幕墙打胶工艺

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1、精品幕墙打胶工艺1 目的与内容对玻璃幕墙制作与施工过程中对打胶技术与作业进行有效控制，以确保幕墙质量。本规范规定了玻璃幕墙的用胶技术、板块装配工艺、工厂及现场涂胶工艺、作业规范及其检验内容。2 引用标准下列标准所包括的条文，通过在本规程中引用构成本规程的条款，时所列版本均有效，所有规范都会被修订，引用文件须按最新的条款对本规规程 发布程做出必要的修订。JGJ 102-1996玻璃幕墙工程技术规范JGJ 133-2001金属与石材幕墙工程技术规范CECS 127 2001 点支式玻璃幕墙工程技术规范JGJ/T 139-2001 玻璃幕墙工程质量检验标准GB 50210-2001 建筑装饰装修工程

2、质量验收规范JC/T882-2001 幕墙玻璃用接缝用密封胶JC/T883-2001 石材幕墙接缝用密封胶GB16776-1997 硅硐结构密封胶DBJ08/CT014-2001 全玻璃幕墙工程技术规程GB/T5237-2001 铝合金建筑型材GB/T17748-1999 铝塑复合板GB/T11944-2002 中空玻璃GB/T11614-1999 浮法玻璃GB9962-1999 夹层玻璃GB/T9963-1998 钢化玻璃GB19841-1999 幕墙用钢化玻璃与半钢化玻璃GB17840-1999 防弹玻璃精品GB15763.1-2001GB/T18601-2001YS/T429.1-200

3、1YS/T429.2-2001建筑用安全玻璃防火玻璃天然花岗石板材铝幕墙板板基铝幕墙板氟碳喷漆铝单板3 胶的类型与选用要求3.1 本规程所列的胶指幕墙用硅硐结构密封胶和硅硐耐候密封胶。3.2 胶必须在保质期内使用，以保证粘结质量。3.3 胶的选用均由设计人员在设计图纸上给出，并指明用胶的型号。3.3.1一般选用硅硐结构密封胶的有：a）隐框（或半隐框时使用玻璃附框）时中空玻璃合片，中空玻璃合片用胶方法按中空玻璃合成指导书执行；b） 隐框（或半隐框时使用玻璃附框）时玻璃板材与玻璃附框的粘结；c） 全玻璃幕墙肋玻璃与面玻璃的粘结（本施工工艺同耐候胶施工，按7 条款执行， 5、6 条款中不含全玻璃幕墙

4、工程的结构胶施工）；d） 金属幕墙板块与附框粘结（使用较少）。不同型式的幕墙用采用不同型号的结构胶（如中性胶、酸性胶或特种产品专用系列胶），均需设计人员指出。3.3.2一般选用硅硐耐候密封胶的有：a） 玻璃幕墙、金属幕墙的填缝密封；b） 点支式玻璃幕墙的填缝密封；对不同幕墙材料填缝应采用不同型号的耐候胶，对有特殊要求（如阻燃）的建筑部位所选用的耐候胶必须具有该功能。3.4 结构胶有双组份和单组份之分。所用胶必须满足设计要求，幕墙用结构胶和耐候胶必须配套使用，并与配套铝型材、泡沫填充材料、玻璃及其他直接接触材料做相容性实验，见8.1 条款，胶厂家必须出具产品质量保证书。3.5 对使用的胶的品牌应

5、有该产品的说明书，且包括该产品对幕墙设计与施工所必须的技术参数。3.6 所有使用胶设计严格遵守相关的技术规范。精品4 结构胶对相关材料及组件的要求4.1 玻璃、铝单板、铝复合板及石材 幕墙用玻璃原片为符合 GB 11614 浮法玻璃规定产品，其他玻璃类型均应符合该产品的标准。产品生产厂家出具合格证明和产品质量十年保证书。铝单板、铝复合板及石材均应满足相应产品的标准。4.2 铝材、钢材幕墙用铝合金型材、钢材均应按JGJ 102 玻璃幕墙工程技术规范和 JGJ 133 金属与石材幕墙工程技术规范。产品生产厂家应提供合格证明和材质单。4.3 泡沫填充材料泡沫填充材料为聚乙烯材料，必须与相容性实验用材

6、料一致。4.4 清洗剂4.4.1 清洗剂一般采用异丙醇（IDA ）、丁醇（ MEK 和二甲苯（ XYLENE, 可加水 50 爛己合使用，针对具体项目须选用应按相容性实验。4.4.2 溶剂清洗应在良好的通风场所进行，附近不应有烟、火花、电焊和火苗等引燃作业。5 结构胶注施工艺过程及要求5.1 作业环境5.1.1 结构胶应在清洁打胶车间内作业，作业必须使用专用工具。5.1.2 作业应在 10? 40E，相对温度 40%- 80 炖境下使用，并不低于30% 方可获得较佳的粘结效果，具体胶的使用还须参照该产品的使用说明书。5.1.3 对产品的生产日期、合格证书、检验报告、胶缝验算、相容性试验报告核对

7、，均应符合设计要求5.1.4 使用胶前，安排好场所，玻璃垫木应平整稳定。5.1.5 操作场所必须有良好的通风、防火、防爆措施，同时遵守有机溶剂使用的技术安全规定。5.2 作业对人员的要求精品5.2.1 实现玻璃幕墙单元件的粘结密封，依赖于施工操作人员的高度责任心和严格、熟练的正确操作，打胶员应具有以下条件：a） 有高度责任心，懂得玻璃幕墙的安全可靠性与施工质量密切相关；b） 熟悉施工工序，能熟练操作，能看懂工程图纸规定的粘结密封部位及配套材料状况；C）掌握粘结密封失败后的排故方法和技术安全的基本知识。5.3 清洗531 清洁是保证玻璃幕墙板材粘结力的关键工序，也是幕墙安全性、可靠性的主要技术措

8、施之一。5.3.2 用指定的溶剂清洗铝材的粘结面，除去灰尘及污物，清洗宽度为粘胶宽度的 1.5 倍以上。通常非油性污染物用异丙醇50% 水 50% 昆合溶剂；油性污染物用二甲苯。5.3.3 用溶剂浸润一干净不脱毛布块，并不得污染溶剂，顺一个方向擦试被粘表面，在溶剂未发挥之前，立即用第二块干燥洁净的布块把被沾物表面上的溶剂擦去。布块应定期更换，不得有二次污染。使用溶剂时，只能从容器中倒出浸润擦布，不允许反擦布浸入溶洗剂中，以免污染溶剂，更不允许在被粘表面喷洒或涂涮清洗剂，造成清洗剂在被粘表面溢流，引起油污溶解后扩散到更大范围。5.3.4 清洗深而窄的部位时，可用干净的布缠绕在合适的工具上，按上

9、述程序擦试。5.3.5 每次清洗后， 50 分钟内必须完成粘结密封部位的作业，否则应重新清洗。5.3.6 清洗过的表面不得再次污染，否则应予重新清洗。5.3.7 清洗后的检验：使用由清洗剂润湿的洁净布块擦试被检表面，要求布块上必须无任何污染。5.4 底漆的使用5.4.1 通过相容性实验报告确定是否需用底漆，正确使用底漆有助于原本不易粘合的表面产生强而持续的密封粘合，不用底漆时不执行6.4 条款。精品5.4.2 底漆应在溶剂清洗之后，注施结构胶之前使用，并严格按下述方法进行：a）底漆由结构胶厂家配制应用，并提供使用说明书，不同底漆操作要求和条件有所不同，操作时严格按说明书所述方法使用:b）底漆不

10、得施于被粘表面外的区域；c） 必须在底漆完全干化后注施结构胶，否则会使粘合能力下降，底漆干化时间取决于环境的温、湿度条件，一般在标准条件下为20 分钟左右。底漆赶干化后应立即注施结构胶。5.5 注施结构胶5.5.1 注胶严格按设计图纸所注尺寸进行，注胶前将清洗好的铝框贴上双面胶带或泡沫垫条，位置应符合图纸，以满足用胶设计强度及胶量。a）双面贴的厚度应比胶缝厚度大1mm 因为放上玻璃后，胶被压缩一般按 10 炖算，胶条应紧贴粘结面，并随板面保持线条，在玻璃放置前不得撕掉胶条的隔离纸，以防表面污染；b）玻璃板面放到胶条上应一次成功定位，以保证注胶后粘结牢固。c） 双面胶带保存环境条件一般为：温度不

11、超过21C,湿度不大于 50% 5.5.2 在注胶之前，先用遮掩胶带将被粘区域外沿的水平表面盖住，以防止在刮胶时污染这些区域。5.5.3 选用结构胶分单组份和双组份两种：a）单组份胶可直接从筒状（或肠状）包装中用手动或气动喷枪来注施，气动枪的应调好操作压力（一般不得超过275.8kPa ），防止注胶时产生气泡。b）双组份胶须使用专用打胶设备，按规定比例均匀混合（按该产品说明书混合），混合均匀性用蝴蝶试验方法测试，按8.2 条款执行，并填写记录。5.5.4 结构胶的注施应用应一次完整的操作来完成，合结构胶均匀连续地以圆柱状挤出注胶枪嘴。枪嘴出口直径应小于注胶接口厚度，使枪嘴伸入接口二分之一深度。

12、枪嘴应均匀适度的移动，确保接口内已充满结构胶，以助于减小内部气泡和空穴。5.5.5 注胶完成后，应及时用刮刀将接口外多出的结构胶向内压实，使 结构胶与接口的侧边接触，并保证结构胶与被粘表面的充分接触，最后沿同一方向将接口表面刮平整。精品5.5.6 修整完毕，及时除去遮掩胶带。并随即在单元板块上做上标识，标识内容至少应有日期和编号。5.6 静置与养护561 静置养护温度在室温15 ? 30 C,相对湿度在 50% 以上进行，否则会影响固化效果。5.6.2 搬动时间和完全固化时间均须在保证操作条件下按产品说明书中提供的时间进行。5.6.3 在运往工地前，须清除玻璃表面的污物，尤其是多余胶粘物。56

13、4 现场耐候胶施工完毕，可清除玻璃表面的保护胶带。6 耐候胶的施工工艺6.1 耐候胶在工地现场进行。6.2 胶缝的厚度和宽度均须在满足设计的条件下。6.3 密封前应清洗注胶表面灰尘污物。充分清洁间隙缝，不应有水、油渍、涂料、铁锈、水泥砂浆、灰尘等。充分清洁粘结面，加以干燥。清洁剂可用甲苯或甲基二乙酮。6.4 按设计图纸，有泡沫棒填充接缝时，须保证注胶厚度和防止三面胶接（一般措施：在耐候硅酮密封胶施工前，用无粘结胶带铺于缝隙的底部，将缝底与胶分开）。为避免密封胶污染玻璃或铝板，应在缝两侧贴保护胶纸。6.5 用手动或气动胶枪均匀连接地注入缝隙，并保证充满。6.6 用刮刀用力由上至下将胶刮平。6.7

14、 撕去保护胶纸。必要时可用溶剂擦拭。胶在未完全硬化前，不要沾染灰尘和划伤。 7.8 注意：嵌缝胶的深度（厚度）应小于缝宽度，因为当板材发生相对位移时，胶被拉伸，胶缝越厚，边缘的拉伸变形越大，越容易开裂。6.9 全玻璃幕墙的肋玻璃与面玻璃用结构胶粘结也按7.1? 7.7 施工。7 结构胶使用过程中的检验及要求7.1 相容性实验7.1.1 在打胶之前，提交有关样品（包括所有将密封胶接触的材料）给 密圭寸胶供应商或其代理商，由他们送至试验室进行测试。精品7.1.2 报送有关幕墙节点图，设计风载、玻璃板块之最长短边的数据，提交密封胶供应商或代理商，由他们送至主管部门进行图纸审阅。委托书可参考附件一。7

15、.1.3在得到试验报告及图纸审阅报告后，按照报告内容进行打胶、安装。7.1.4施工时间来严格按密圭寸胶供应商提供的“硅硐密圭寸胶施工工艺指南”有关程序。7.1.5工程结束后，把有关资料送至密封胶供应商，以此申请“工程项目使用质保书”。提交内容一般包括：a） 工程项目名称、所在地及幕墙的承建商名；b） 该项目之材料测试报告；c） 图纸审阅报告；d） 施工记录的复印件；e） 现场切装配框的割胶检验记录；f） 所选用的密封胶名称、批号、出厂日期等；g） 其他事项。7.2 蝴蝶试验与胶杯核试验7.2.1 蝴蝶试验：本试验是确定双组份密封胶是否以彻底混合均匀。混合不均会引起产品性能的极大变化。试验程序如

16、下：a）将混合后的胶挤在一张A4 白纸上，胶堆约20mn 直径， 15mn 厚，将纸折叠，折叠线通过胶堆中心；b） 挤压胶堆至 3mmr 4mn 厚，摊开白纸，胶堆形成8 字形蝴蝶状。c） 观察胶块，如有白色斑点或白色条纹，说明结构胶没有充分混合，不能注胶，一直要到颜色均匀，充分混合，才能注胶。在整个过程都要将蝴蝶试样编号记录。7.2.2 胶杯试验（拉断试验）：是用来检查双组份密封胶与固化剂的配合比，产品生产厂家在说明书中提供配制比例，一般在使用一组时可做一次测试，以进一步得到验证。试验程序如下：a）在一小杯中装入3/4 深度的混合后胶，插入一根小棒或一根压舌板，每5 分钟抽一次棒，记录每一次

17、拔棒时间。一直到拉断为止，此时间为扯断时间。b） 正常时间应在 20? 50 分钟，按产品提供的说明书调整配合比例。7.2.3 在每次注胶时，要记录本次注胶板首块板材的编号，停工时记下最后一精品块的编号。724 使用单组份结构胶不执行8.2 条款。7.3 剥离试验与切开试验：7.3.1 剥离试验按 GB13477 第 12 章规定试验，粘结破坏面不大于20% 也可随炉剥离粘结试验，即选用试验样本按施工板块同等条件下制作，用来做试验，可在厂内完成。7.3.2试验样板可选用300m材 400m m的铝板或玻璃板，注上截面为15mr K15mm长200mm的胶条。7.3.3切开试验样品可在上述铝板或

18、玻璃板上注上70mr 6mm截面，长150mm 的胶带。7.3.4 以上两种试件均按施工板材按同等条件下养护。也可采用施工品作试验。检验过程均作记录。F 面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌 ?湘君屈原朗诵：路英 君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 令沅湘兮无波，使江水兮安流。 望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 驾飞龙兮北征，遭吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，茹橈兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 横流涕兮潺浚，隐思君兮阵侧。 桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙

19、兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，,她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活， 在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家精品里去，为了他，走到她的身边叫一声 妈 ， 大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的

20、媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿 !大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字,大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！ 同着四十几年的人世生活的凌侮， 同着数不尽的奴隶的凄苦， 同着四块钱的棺材和几束稻草， 同着几尺长方的埋棺材的土地， 同着一手把的纸钱的灰， 大堰河，她含泪的去了。 这是大堰河所不知道的： 她的醉酒的丈夫已死去， 大儿做了土匪， 第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五 而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回

21、到故土时,在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年 鸟次兮屋上，水周兮堂下。 捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇 (jian3 简) ：发语词。洲：水中陆地。 要眇( miao3 秒): 美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。 沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。 沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。|飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。 邅 ( zhan1 沾) ：转变。洞庭：洞庭湖。(11) 薜荔

22、：蔓生香草。柏 ( bo2 伯) ：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。(12) 荪：香草，即石菖蒲。桡 (rao2 饶): 短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。(13) 涔( cen2 岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。精品(22) 媒：媒人。劳：徒劳。(23) 甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24) 石濑：石上急流。浅 (jian1间)浅：水流湍急的样子。(25) 翩翩：轻盈快疾的样子。(26) 交：交往。(27) 期：相约。不闲：没有空闲。(28) 鼂(zhaol 招): 同“朝”，早晨。骋骛 ( wu4 务) ：急行。皋：水旁高地。(29) 弭(mi3 米) ：停止。节：

23、策，马鞭。渚：水边。(30) 次：止息。 (31) 周：周流。(32) 捐：抛弃。玦 (juel 决) ：环形玉佩。(33) 遗(yi2 仪) ：留下。佩：佩饰。醴 (li3 里) ：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34) 芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35) 遗(wei4 味): 赠予。下女：指身边侍女。(36) 聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前， 蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？ 美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处， 沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。 令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生 , 使江水兮安流。让长江之水

24、平静地缓缓前行。 望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！ 驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶， 邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。 薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐， 荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止 ?女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水

25、中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不冋兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中 ,遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎 ,将以遗兮

26、下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，精品难道那往昔的时光不可再得,聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析精品在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经?中山经中说“洞庭之山 帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记 ?秦始皇本纪。书中记载秦

27、始皇巡游至湘山（即今洞庭湖君山 ） 时，“上问博士曰 ：湘君何神？博士对曰 ：闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋

28、之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、 会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣

29、赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以 “北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱（见姜亮夫屈原赋校注 ）。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下

30、二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩

31、渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失精品得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失精品约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰

32、雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 =第四段可分二层。 前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐

33、余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应

34、，同样给人留下了想像的悬念丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修 （1007 ? 1072 年 ）【注音】 ouygxi 口，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士， 谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人 自称庐陵人 ，汉族，因吉州原属庐 陵郡，出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年

35、（ 1046 ）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，？第二年三月写了丰乐亭游春？简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟？诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释？ 丰乐亭 -位于滁州西南，背依丰山，？下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的精品郊野。 ？绿无涯 -绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳 ，映着红艳艳的花树和

36、青翠的山峰，广阔的原野上 ，碧绿的草色一望无边无涯，游人们顾不得春天即将结束，还在亭前来来往往 ，踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景，写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无

37、情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。 1926 年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928 年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930 年 3 月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12 月，小说迟桂花发表。1933 年 4 月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936 年任福建省府参议。 1938 年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938 年 12 月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。 194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。精品