室内设计基础

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1、.室内设计基础【第一章】概述第一节室内设计的概念一、室内设计与建筑设计的关系众所周知，室内设计是从建筑设计领域中分享出来的一个新兴学科，它的工作目标、工作范围与建筑学、艺术设计学和环境科学等学科有着千丝万缕的联系。建筑设计主要把握建筑的总体构思、创造建筑的外部形象和进行合理的空间规划，而室内设计主要是对特定的内部空间在空间、功能、形象等方面进行深化和创造。张绮曼教授曾经把室内设计的工作目标和范围概括为室内空间形象设计、室内物理环境设计、室内装饰装修设计和家具陈设设计四个方面。二、室内设计概念的柔性边界在室内设计这个概念出现以前，室内装饰的行为就已经存在数千年了。具有顶界面是室内空间的最大特点。

2、对于一个有六个界面的房间来说，很容易区分室内空间和室外空间，但对一个不具备六个界面的房间来说，往往可以表现出多种多样的内外空间关系。三、室内设计与建筑装饰的关系1992 年地震出版社出版的建筑大辞典中，对室内设计、建筑装饰和装修做了如下诠释：室内设计： 原是建筑设计的一部分，现已从建筑设计中分化出来，旨在创造合理、 舒适、优美的室内环境，满足使用和审美的要求。主要内容为平面设计和空间组织，围护结构内表面的处理，自然光和照明的运用以及室内家具、灯具、陈设的造型和布置，植物、摆设和用具的配置。1/85.建筑装饰和装修：是建筑主体工程（完工）以后，为了满足使用功能的需求所进行的装设和修饰（如门、窗、

3、栏杆、楼梯、隔断等配件的装设，墙面、柱梁、顶棚、地面、楼层等表面的修饰）。装修和装饰是指这两项工作完成的实体。室内设计的基本出发点是对人在建筑空间环境中的行为规范，是对人的生理、心理、情感和生活方式等方面的愿望较为全面的筹划。综上所述，我们可以对室内设计的概念及内涵做如下概括：1. 室内设计是在给定的建筑内部空间环境中展开的，是对人在建筑中的行为的计划与规范。2. 良好的室内设计是物质与精神、科学与艺术、理性与情感的完美结合的结果。3. 室内设计职业的独立性，更多地体现在室内装饰与陈设品的设计方面。4. 室内设计概念的内涵是动态的、发展的，我们不能用静止的、僵化的思想去理解，而应当随着实践的发

4、展不断对其进行充实与调整。第二节室内设计与建筑装饰一、装饰的概念装饰在汉语中就字面的意思是指装潢修饰之意，它既是一个动词，说明装饰的一种行为，也可以作名词，代表装饰行为的结果。二、装饰的功能1. 审美功能：人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值。2. 调节功能 ：装饰在建筑的构造和形式中，可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。3. 突出与强调功能： 装饰由于自身的特点，具有很强的表现性，可以使建筑的主题或某种文化的含义凸显出来，形成视觉上的显著点，而这些显著点往往就构成了建筑中的点睛之笔，给人们产生深刻的感染力。2/85.4. 符号与标志功能： 建筑中的装饰通常是历史和文化信息的勇而承载

5、物。透过那些建筑和装饰，人们可以阅读到一个时代的全部信息人们的信仰、道德、技术和情感。三、装饰的手段1、以图案、纹饰或二维形式构成的装饰图案、纹饰类装饰多运用在古典建筑中，尤其是在神庙、教堂、陵墓和纪念性建筑中使用较为普遍。这些装饰的主题大多数与宗教有关，教堂中的装饰和壁画，从材质上说不是为了满足教徒们的审美愿望而创作的，而是对宗教教义的图示，这类装饰手段的特征可以归纳为以下几个方面：用浮雕的绘画的手段来塑造装饰在希腊罗马建筑的文脉中，古典装饰的表现对象多数是具象的形式。适型造形具有较强的程式化、风格化的倾向。与建筑的构造不直接发生联系的装饰是对构造外部的装饰。2、利用构件、线脚、门、窗等形成

6、的装饰构件、门、窗类装饰常常成为某种建筑类型或风格的核心因素，由于它与建筑的构造直接发生关系，因而，是建筑形式中的基本成分，在现代建筑中，人们常常以简化、抽象或夸张的手法把古典建筑的语言运用在这些构件中。以此来隐喻它们的历史性，或是以纯粹的抽象的几何手法，采用新的材料和工艺来增强建筑的表现力，许多富有创造性的结构形成本身就构成了优美的装饰。这类装饰的特点可以概括为以下几个方面：功能与形式的统一局部与整体的统一强调装饰的秩序感3、利用不同材料的对比形成装饰效果3/85.建筑装饰的美感来源有许多不同的、丰富的因素，其中利用材质的对比而形成的艺术效果是人们从古至今利用的表现形式。第三节室内设计与环境

7、艺术环境艺术主要包括两大类：一是除建筑设计以外的人类聚居环境的设计，简称室外环境艺术设计；二是建筑单体内部的空间划分、界面设计以及陈设等的设计，简称室内环境艺术设计。艺术可以划分为三个层面：1、纯艺术： 纯艺术即所谓有意味的形式、理念的感情显现、理性的正当秩序等，它们都表现为创造美的活动，是一种社会意识形态，是审美关照的对象，纯粹的精神产品。2、实用艺术：实用艺术是指与物质生产密切相关的艺术设计，它的本质是创造实用价值。3、泛指的技术或技艺：技术或技艺表现为人们做某事的高超手段。第四节室内设计的内容建筑物的室内有实体和虚体之分，室内设计也分为实体的设计和虚体的设计两大类别，室内环境中的实体和虚

8、体互为依存，两者相辅相成。室内设计主要包含四个方面的内容，即室内空间设计 ，室内建筑、装饰构件设计，室内家具与陈设设计和室内物理环境设计。一、室内空间设计空间设计是对建筑空间的细化设计，是对于建筑物提供的内部空间进行组织、调整、完善和再创造，进一步调整空间的尺度和比例，解决好空间的序列以及空间的衔接、过渡、对比、统一等关系。二、室内建筑的实体装饰构件设计建筑空间中的实体构件主要包括墙面、地面、天花、门窗、隔断以及楼梯、梁柱、护栏等内容。三、室内家具与设计设计4/85.室内家具与设计设计主要指室内家具、灯具、艺术品以及绿化等方面的设计处理。四、室内物理环境设计室内环境应从生理上符合、适应人的各种

9、要求，这涉及适宜的温度、湿度、良好的通风、适当的光照以及良好的声音环境等。第五节室内设计的特点一、追求实用功能对人们身心的影响更为直接和密切由于人的一生中极大部分时间是在室内度过的，因此室内环境的优劣，必然直接影响到人们的安全、健康、效率和舒适。对构成室内环境的物理因素考虑更为周密室内设计对构成室内光环境和视觉的采光与照明、色和色彩配置、材料质地和纹理，对室内热环境中的温度、相对湿度和气流，对室内声环境中的隔声、吸音和噪音背景等的考虑，在现代室内设计中这些构成因素的大部分都要定量标准。二、充分利用现代工业成果具有较高的科技含量和附加值室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出三、追求个性化

10、的空间质量追求个性化的空间质量较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美。四、重视室内空间的综合品质在室内环境的塑造和某种特定氛围经营中，一方面要充分利用现代技术手段；另一方面又充分很重视室内环境的艺术性追求。5/85.现代室内设计应该是科学性与艺术性、生理需求与心理需求、 物质因素与精神因素等多方面的平衡和综合。第六节室内设计的理念以人为本的思想是指导室内设计的原则。一、以人为本的原则室内设计为人们提供的不是一个纯粹的艺术品，而是一个实在的生活空间，人们必须通过对这个空间环境的具体使用和对其中的设施、设备的操作，才能体检、感受到设计价值以及我们为增进人们的生活

11、质量所付出的创造性劳动。设计对人性的关爱，对历史、文化和社会价值观的理解，就融汇在这个人为的空间环境之中。因此，只有坚持以人为本的原则，我们才能实现设计的真正价值。二、形式服从功能形式服从功能是现代主义建筑所倡导的一个基本原则。人的社会生活，多数时间是在室内度过的，而人的生活方式有无限多的可能性，每种形式都有不同的功能要求，对这些功能要求进行深入系统的分析，是做好室内设计的基本前提。不同的存在方式对建筑功能有不同的要求，室内设计就是要针对这些功能要求，提供最恰当的使用形式。我们的创造力不仅要体现在思维与存在的同一性上，体现在设计者对人的行为的预见性和判断力上，这就是理性赋予人的特殊权力。一个好

12、的设计应该在投入使用之前，就能准确地预见到用户的使用方式并为这种方式提供方便的服务，而不是制造阻碍。三、人的属性决定了室内设计遵循的原则室内设计的目的始终是针对人的，是对人行为的计划与规范。设计的目的是人，而不是产品。而室内设计的目的，就是要通过设计者创造性的劳动，在人与自然之间建立起和谐的关系。设计是对人的行为的规范，对这一理念还可以进一步分析：设计不仅为我们提供新的使用价值，更可以为我们提供新的生活方式。6/85.【第二章】室内功能与空间设计第一节空间的概念与属性一、空间的概念现代汉语词典中对空间的解释是物质存在的一种客观形式，由长度、宽度、高度表现出来。由建筑所构成的空间环境，称之为人为

13、空间，而自然山水等构成的空间环境叫做自然空间。二、空间的属性空间的物质属性人类对建筑的认识由浅入深、由表及里，是一个不断深化的过程。不管采用什么物质材料、什么结构、什么形式，其空间的基本目的首先都是为了满足功能的需求。空间的精神属性如同其他艺术形式一样，空间除了满足物质功能需要外，它还要满足人精神上所必不可少的需求。第二节室内空间的功能属性房间作为一种空间形式，是构成建筑的基本单位。一、量的规定性不同的使用功能要求有与之相适应的内部空间，空间的大小取决于人在其中的活动性质。二、形的规定性不同的使用功能对空间的形状亦有不同的要求。如电影院或剧院的平面形状一般为扇形，垂直空间的形状呈阶梯状，这是基

14、于视听两个方面的功能要求。三、质的规定性功能对空间的规定性首先表现在量和形两个方面，但仅有量和形的适应还不够，还要使空间在质的方面也具有与功能相适应的条件。第三节空间与结构类型7/85.室内设计是在给定的建筑空间中展开的，而建筑空间是人们从自然空间中营造出来的，人们创造空间是为了两个目的：一是满足一定的使用功能要求；另一个是创造美的形式。就前一种要求而言，就是要符合功能规定性，一个空间必须有确定的量（大小、容量）、确定的形（形式、形状）、确定的质（室内空间的物理和文化环境）我们常把符合功能要求的空间称之为适合空间，把符合审美要求的空间称之为视觉空间，把按照材料性能和力学规律建造起来的空间称之为

15、结构空间。在建筑和室内设计中，我们必须把这三者完美发结合为一个整体。结构是形成空间的支配因素，也是构成形式逻辑的决定力量。一、以墙和柱承重的梁板结构体系以墙和柱承重的梁板结构体系是一种古老而有着持久生命力的结构体系，早在公元前两千多年的古埃及建筑就已经广泛采用了这种结构体系。它的最大特点是墙体本身既起围隔作用，也承担屋面的荷载，把维护结构和承重结构合二为一。这种结构主要由两类基本构件组合而成：一是墙、柱；二是梁、板。二、框架结构体系框架结构也是一种古老的结构形式，它的历史可以追溯到原始社会。我国传统的木构架结构建筑就是一种框架结构，其历史悠久，大约在公元前2 世纪的汉代，就已经发展起来了。三、

16、大跨度结构大跨度结构主要有旋、拱、穹隆、桁架、壳体、网架、悬索、悬挑等形式。旋形结构：倚石旋可以说是最早的拱形结构的雏形，由此而发展出楔形石砌成的拱旋，形成一种独立的结构体系。拱形结构： 拱形结构和梁板结构的主要区别在于两者的受力情况不同，梁柱结构所承受的弯曲力；拱形结构承受的是轴向压力。8/85.穹隆结构： 穹隆结构是一种古老的大跨度结构形式。桁架结构： 桁架也是一种大跨度结构，它是近代力学发展的产物。其力学特点是把构件整体受弯转变为局部构件受压或受拉，从而有效地发挥材料的潜力并增大结构跨度。薄壳和薄膜结构：从鸟类的卵、贝壳、果壳等自然形态中获得启发，进一步探索薄壳结构，促进了材料向轻质、高

17、强度方向发展。悬索结构： 悬索结构是指在20 世纪初发展起来的一种新型大跨度结构。网架结构： 网架结构是一种新型大跨度空间结构，特点是刚性大，变形小，应力分布均匀，可大幅度减轻结构自重，节省材料并能跨越很大的空间。悬挑结构：悬挑结构是指用支撑物和挑梁组成的结构体系，分为单向出挑、 双向出挑和辐射出挑几种形式。（一般使用在建筑上的阳台、体育场的看台、车站的月台、剧院的看台等方面。）第四节室内空间设计室内空间设计是针对建筑内部环境的空间处理，包括平面的组织、空间的分割、顶部造型、地面标高的变化等。室内设计是在给定的空间环境中对人的行为的计划与规范。一、室内空间的设计要素（一）空间的体量与尺度在一般

18、情况下，室内空间的体量大小主要是根据房间的功能和使用要求确定的，室内空间的尺度感应与房间的功能相一致。室内空间的高度，可以从两方面看：一是绝对高度即实际高度，二是相对高度，不单纯着眼于绝对尺寸，要从单一空间的建筑面积来考虑体量问题，根据一般的经验，在绝对高度不变的情况下，面积越大，空间越显得低矮。（二）空间的形状与比例9/85.不同形状的空间，往往使人产生不同的感受，在选择空间形状时，必须把功能要求和精神感受统一起来考虑。（三）室内空间的虚实关系一个房间如果皆诸四壁，势必会使人产生封闭、阻塞、沉闷的感觉； 相反，四面凌空， 则会使人感到开敞、明快。一个房间究竟以实为主，还是以虚为主，这要依房间

19、的功能和结构形式而定。（四）室内空间的分隔任何一个建筑空间都是由许多不同功能的部分组成，即使是功能单一的空间，因人在其中的活动不同，也需要把空间划分为不同的的区域。1、利用结构组件分隔空间所谓结构组件主要是指梁、板、柱等建筑构件，它们从水平、垂直两个方面起到分隔空间的作用。2、利用隔断分隔空间隔断包括隔断墙、隔扇、展风、帷幔等。（利用矮隔墙或隔墙分隔空间，最大限度地保持室内空间的流动性，是现代建筑的创举，给室内空间带来了明朗、活泼、富有生机的气息。 密斯凡德洛采用了这种方法。）3、利用绿化景观等分隔空间通过设置花池、水体、雕塑等景观对室内空间进行分隔，可以使室内环境洋溢出自然的气息。（五）室内

20、界面的造型处理空间是由面围合而成的，一般的建筑空间多呈六面体，由天花、地面、墙面组成。1、天花天花和地面是形成空间的两个水平面，天花作为空间的顶界面，最能反映空间的形状及关系。2、地面3、墙面墙面也是构成空间的要素之一。10/85.（六）界面质感的处理室内空间的墙面、地面、天花都是由各种材料做成的，不同材料不仅具有不同的色彩，而且还具有不同的质感。如在需要声音反射的地方，要使用石材、木材等硬质材料，在不需要声音反射的地方使用纺织品或多孔吸音材料，在一些类似歌舞厅这样的娱乐场所一般都会采用这样的设计手法。二、室内空间的处理手法（一）空间的对比与变化两个毗邻的空间，如果在某一方面呈现出明显的差异，

21、借这种差异的对比作用，可以反衬出各自的特点，从而使人们从这一空间进入另一空间时产生情绪上的快感。1、体量的对比2、开敞与封闭的对比3、不同形状的空间对比4、不同方向的对比（二）空间的重复与秩序在统一的整体中，对比可以打破单调，求得变化，而重复与秩序，则可增强形式的统一感。（三）空间的衔接与过渡两个空间如果以简单的方法直接连通，常常会使人感到生硬， 倘若在两个空间之间插进一个过渡性的空间，它就能够像音乐中的休止符或语言文字中的标点符号一样，使段落分明并且具有抑扬顿挫的节奏感。（四）空间的渗透与层次两个相邻的空间， 如果在分隔的时候， 不是采用实体的墙面把两者完全隔绝，而是有意识地使之互相连通，可

22、使两个空间彼此渗透，从而增强空间的层次感。 （中国古典园林建筑中的借景手法，就是一种空间渗透。 ）（五）空间的引导与暗示11/85.某些建筑，由于功能、 地形或其他条件的限制，可能会吏某些比较重要的公共活动空间所处位置不够明显、突出，以致不易被人发现。在设计过程中也可能有意识地把某些亮点置于比较隐蔽的地方，避免开门见山，一览无余。不论是哪一种情况，都需要采取措施，对人流加以引导或暗示，使人们可以循着一定的途径达到预定目标。空间引导与暗示的途径：1、以弯曲的墙面把人流引向某个确定方向，并暗示另一空间的存在。2、利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层或下一层空间的存在。3、利用天花、地面

23、处理，暗示出前进的方向。4、利用空间的灵活分隔，暗示出另一些空间的存在。【第三章】室内设计的形式语言第一节形式语言的概念形式语言或设计语言是设计师或造型艺术家经常使用的词汇，其含义都是指作者通过使用某种式样交流思想、传达意念。一、形式语言的含义从构词语法的角度来分析，形式语言是一个合成词汇。它包含了形式和语言两个部分。（一）形式亚里士多德在新工具论中明确指出：形式不是别的，正是支配或构造简单性质的那些绝对现实的规律和规定性。形式在造型艺术中常常表现为一定的结构秩序，这种秩序是艺术家对自然和生活的提炼与抽象处理，是对其内在规定性的把握，它在形式要素的对比与调和、节奏与韵律、对称与平衡以及主与次、

24、虚与实、局部与整体的相互关系中表现出美感。因此，所谓形式语言 首先指的是这种可以表达事物美感的结构秩序。（二）语言12/85.语言的创立是人类文明史中最古老、最基本的发明创造之一。语言是人类最重要的交流工具，与思维有密切的联系，是思维的直接体现，是人区别于其他动物的本质特征之一 .语言是以语音为物质外壳，以词汇为建筑材料，以语法为结构规律而构成的体系。语言的基本功能是传达意义，而语义的表达则依赖于词法和句法，这两方面构成语言的结构规律即语法。语言有语法规则，形式有造型规律。语言以传达意义为基本目的，形式则既可以提供美学价值，也可以提供正确而深刻的设计理念，成为传承历史和文明的物质载体。二、把形

25、式看做语言的理论依据符号的概念可以区分为语言符号和非语言符号两大类。语言符号是以文字、词语等来指代某种事物或观念；非语言符号则是用形象、记号、图像等来构成能指与所指之间的知觉结构。皮尔斯提出的一种符号分类概念，他说：肖似性记号是以本身特征指称对象，即当一物类似于另一物时，即可成为后者的肖似记号，换言之，记号与被意指物之间存在有某种知觉类似性。艾柯指出：所谓相似性不是存在于记号和所指对象的物理性质之间，而是依存于相同的我感觉结构或关系系统之间。第二节形式语言元素的性质与特点所谓形式语言元素，是指构成视觉形态的基本单位是抽象的点、线、面、空间等基本的设计语汇。一、点在理论上的定义（一）点的特征点没

26、有长度、宽度和深度的变化，但有大小、位置和变化。（二）点的设计应用规律1. 点可以形成聚合、扩散状态，如向心、离心2. 点可以构成矩阵13/85.3. 点的有规律的间隔可以形成节奏感4. 点可以改变面的质感5. 点可以有大小、形状、纹理的变化，如圆形、方形、长方形、菱形、适合图案等二、线在理论上的定义（一）线的特征线是面的边界，是点运行的轨迹，它有长度、位置、方向的变化。（二）线的设计应用规律1. 以线构成面2. 以线分割面3. 以线修饰面4. 线的粗细变化三、面在理论上的定义（一）面的特征面是线移动的结果， 沿直线方向移动的直线，可以形成方形或矩形平面；以线段为中心点为轴做圆周运动，可以形成

27、圆形或扇形平面。面是体的基本单位，面的围合可以构成空间。（二）面的设计应用规律1. 面的转折、弯曲可以构成体或空间2. 面可以是实的，也可以是中间开洞的3. 面可以是部分是平整的，另一些部分是起伏不平的4. 面可以有材质的对比，可以是硬的、坚挺的，也可以是柔软的、有肌理的5. 面可以由点或线聚集组成14/85.（三）点、线、面的综合运用如何使这些因素有机地结合为一个整体，构成一个和谐的环境，这便是形式法则要解决的主要问题。第三节形式语言的分类形式语言（建筑符号）的含义主要可以从两个彼此相关的方面来说明：一方面是构成形式语言的物质和技术部分（构造系统和功能的支持系统）；另一方面是从建筑形式总来源

28、中汇集起来的思想、形象和概念。按照皮尔斯的符号分类法，形式语言可以分为肖似型符号、指示型符号和象征型符号三个主要类型。一、肖似型符号肖似型符号指建筑符号（形式）与所指代的对象之间存在着共同的性质，两者在某方面有相似性。如建于1995 年的加拿大温哥华图书馆与古罗马竞技场建筑形式之间存在着明显的指代关系。二、指示型符号指示型符号是指能指（建筑形式）与所指（指代对象）之间存在逻辑上的因果关系。如门指示入口、窗指示采光等。三、象征型符号象征型符号是指建筑形式具有指示对象的象征性意义并具有任意性，无关于相似性和存在性的关联，或两者（能指与所指）的关系只按人为规则确定。这方面的实例多见于纪念性建筑。第四

29、节形式的尺度与比例在室内设计中，比例与尺度是最为重要的造型因素，因为它是构成一切形式的基础。所谓比例是指要素本身、要素之间、局部与整体之间在度量上的一种制约关系。一、比例问题物体不论呈现体积形状，都存在着长短、进深和高度三个方向的数量关系。以几何关系的制约性来分析和确定建筑的比例关系，是西方古典建筑中经常采用的一种手段。二、尺度问题15/85.前面谈的是要素与整体以及要素相互间的数量关系，是针对建筑本身而言的，而尺度问题则是指人与建筑之间的关系。第五节形式语言在室内设计中的应用在艺术创作中，对形式语言的运用存在着一定的规律，这些规律可以看做为形式的一般法则。形式法则不过是在艺术创作中，就其方法

30、论而言，存在一些总的规律。一、整体的和谐与对立面的冲突在一个室内环境中，其设计风格应该以一种形式语言为主体，所使用的表现手法、色调、材质应该围绕一个主题来展开。对比是通过形、色、质三个方面的变化来实现的，即通过形态的大小、位置、曲直，色彩的冷暖、明暗和材质的光洁、粗糙、软硬等寻求统一中的变化和变化中的统一，以达到理想的艺术效果。调和是指当室内环境中出现某些结构或功能性的构件妨碍空间的利用时，运用巧妙的手段消化掉这些不利因素，使之与整体环境和谐一致。通常采用两种方法进行空间调和：一是把它们隐藏上起来；二是把它们突出出来，用夸张的手法强调它们的功能和特征。二、秩序感一个或几个有规律的基本形态重复使

31、用，就构成了秩序，秩序中的基本元素可以有大小、形状、方向和位置的变化。三、夸张与隐喻（一）夸张在建筑和室内设计中，为了表达某种意象、强调某种事物的特征，常常采用夸张的手法来创造某种意境。（二）隐喻隐喻是后现代主义建筑着力追求的一种文化倾向，它重视建筑的文脉，把建筑视为文化的载体，从符号学或语义学的角度探索形式的含义。16/85.四、力的平衡感在形式的创作过程中， 力的平衡是十分重要的美学原则之一，平衡感的产生来自对称和均衡两个方面。古今中外的城市规划和建筑设计，也多以对称的形式来取得局部与整体的统一。如北京故宫、意大利的圣马可广场、印度的泰姬陵等均采用对称的结构形式。它们在表现形式上有两种基本

32、类型：1、以中轴线为准，两边的形态和形态的数量基本一致。2、中轴线两边的形态以及数量存在一定的变量，在对比中求得力的平衡。许多现代建筑为了摆脱古典主义的唯美形式，更多地运用了均衡的手法，在对比中把握平衡，能使构图充满张力。【第四章】建筑语言的历史回顾第一节西方古典建筑语言所谓建筑语言实际上是关于建筑形式的图形学研究的范畴，而古典建筑是我们研究形式语言最直接、最稳定的资源。一、古典建筑语言的概念西方古典建筑语言，是一个有着特定含义的概念，它在时间和空间两个维度上都只针对出现在古代希腊、罗马某一个历史阶段内的文明成果。Classical 一词源于拉丁文Classicus ，意为第一流的，通常专门指

33、公元前600 公元前 300 年期间在希腊盛行的文明和约公元前300 公元 300 年以罗马为中心的盛极一时的文明。二、西方古典建筑语言的基本成分古典建筑史在很长时间里还是一系列关于建筑基本成分的陈述，以至于在某种程度上，古典建筑的宗旨是要达到一种可演示的各部分之间的和谐。（一）什么是建筑的基本成分17/85.形式是建筑的存在方式，是我们把握建筑风格和特征的关键因素，建筑的所有魅力都融汇在形式的表象之中。（二）基本成分在何情况下达到可演示状态古典建筑语言的规范化和精确性就存在于这些形式的数量关系中，支配建筑形式的因素除了式样之外就是尺度和部分与整体之间的比例关系了。其中，数量的规定性是构成古典

34、建筑语言的核心。（三）各部分之间的和谐是怎样形成的1、对人体美的探求2、对数量关系的探求：帕拉迪奥总结了一组能够产生和谐关系的数字：1：2、1：3 、1：1.618 、1：4（两个 1 ：1 的组合）、 1： 5（两个黄金比的组合）。3、对形式系统的抽象与完善任何一种建筑语言的形成必须具备四个方面的特点才能认为是成熟和完善的：独特性： 建筑形式具有鲜明的性格，与众不同，具有区别于不同类型的显著标志。完整性： 其形式特点贯穿于建筑的整体和每个部分直至每个细节，表达出符合形式逻辑的一贯性。稳定性： 它的特点不仅表现在个别的建筑中，也表现在一个时期、一个历史阶段的一类建筑中，并具有普遍的特性。可抽象

35、性： 形式可以作为一个独立的语汇从功能中抽象出来，成为纯粹的语言符号并运用于不同的建筑实践中。三、古典建筑的语法简单地说，西方古典建筑的语法，就是柱式运用的规则，按照萨莫森的通俗解释，就是对各种柱式的使用方法。（一）基本的形式系统18/85.古典柱式有五种基本形式，它们在具体的应用中因建筑的类型不同而产生出诸多变体。这些基本的建筑类型有寺庙、斗兽场、凯旋门、公共浴场、教堂等。（二）对式样的抽象古典建筑之所以能够成为一套完整的语言体系，是因为这些形式系统可以从具体的功能中被分离出来，使其上升为形式符号，成为独立传达信息的语言。（三）对称式布局，并强调主从关系在罗马的纪念性建筑上，柱式抽象的象征性

36、、 装饰性表现得十分明显，对称式布局的分立柱与拱门的结合，使凯旋门获得了一种完整、独立的形式系统。（四）柱式与拱门的组合柱式从根本上说是一种梁柱结构，如何将其与拱券结合在一起，在使用柱子和柱上楣的同时使拱门与柱上楣形成联系？（五）柱式组合的几种方式柱式组合的方式包括单柱均布、单双柱组合、双柱横向组合、双柱纵向组合、方柱与圆柱组合等。（六）构件作为视觉符号的演绎构件演绎为视觉符号，体现在很多建筑局部上，如无雕塑的壁龛、肓窗，山花从屋顶移植到门头上，楣底托石变为浮在墙上的装饰物等。（七）古典柱式的变体自文艺复兴时代，建筑师便开始了对古典柱式进行改造、创新的大胆尝试。四、历史主义在现代建筑中的演绎古

37、典建筑语言经过巴洛克朝代的演变，在按照古典传统轨道的发展中已日渐式微。建筑形式面临着由传统向现代的转变，新的材料和建造技术必然要求有与之相适应的形式，而在探索新形式的道路上，贝伦斯和佩雷起到了开路先锋的作用。19/85.第二节中国古典建筑装饰语言一、天花中国传统建筑中的天花与建筑一样也分等级，在使用中受到建筑级别的限制。藻井是最高级别的天花，纸顶是级别最低的天花。（一）藻井藻井一般用于寺庙的主体建筑佛像的顶部和宫殿建筑中宝座的上方，有斗四、斗八和圆形多种形式。（二）井口天花井口天花也叫平棊，主要宫殿、寺庙等大型建筑中。（三）海漫天花海漫天花又称软天花，属于一般的顶棚。（宫廷建筑的居住生活用房与

38、官僚士绅的大宅邸中比较常用。）（四）纸顶纸顶是一种简单的大式建筑做法，在方木条格架构的下面直接裱糊呈文纸，作为底层，然后再在其上裱糊大白纸或银花纸作为面层，纸顶多用于民宅。（五）其他在一些造型比较自由的廊轩中，有时根本不做吊顶，而是故意将椽、瓦等暴露出来，这种做法更显质朴，称为彻上露明造。二、门清代的门可称集历史之大成，种类繁多，但概括起来仍不外乎不透光的板门与具有透光花棂格的槅扇门两大类。（一）板门板门主要用于宫殿、庙宇、府第的大门及居民的外门，全为木板制作而成。（二）槅扇门20/85.槅扇门是比较通用的一种装修形式。（三）屏门屏门为一种类似槅扇门式的板门，一般为46 扇，多用在北京四合院内

39、院垂花门以隔绝内外。（四）其他地方上多变通处理各种门式，各有特色。如四川常用的三关六扇，南方通行腰门等。三、窗应用最广泛的是槛窗。（一）槛窗槛窗是立于砖墙上的窗，每间房安装26 扇。（二）支摘窗支摘窗是华北一直到西北地区常用的民宅中的窗。（三）满周窗满周窗又叫做满州窗，在广东民间普遍使用。（四）横披窗横披窗安装在窗扇的上部，开设在上槛与中槛之间的横向固定窗。（五）花窗花窗为四周有花式棂格边的固定窗。（六）其他窗形在园林中，为了增加廊庑的空透性，多设什锦灯窗。四、隔断封闭性最强的是隔断、槅扇，几腿罩、栏杆罩等没有什么实质性的分隔作用，却有明显的装饰作用。（一）砖墙与木板壁21/85.清代宫廷墙壁

40、多刷黄色的包金土或帖金花纸、银花纸，或在墙上裱糊贴络。（二）槅扇槅扇，也叫碧纱橱，是一种极具灵活性的活动隔断。（三）博古架和书架博古架也称多宝塔、百宝架，是陈列文玩珍宝的格式框架。（博古架用作室内隔断始于清代，应该说这是一个伟大的创举。也是隔断中具有实用功能的一种形式。）（四）罩1、落地罩2、几腿罩也被称为弯天罩3、栏杆罩4、花罩花罩就是落地的几腿罩。5、炕罩炕罩是北方民居将落地罩的形式置于火炕炕沿上，冬天可以罩上挂凹凸幔帐，组成炕内空间，瘦兼有保温的功效。（五）屏风屏风是一种最灵活、单纯的隔断。中国建筑中最早用于室内空间分隔的设施不是属于建筑的某种构造，就是活动性的帷帐、帷幕和屏风。其中屏风

41、是最具装饰特征的陈设。（六）太师壁太师壁多用于南方居民的厅堂中，装饰于明堂后檐金柱间。（七）屏门22/85.此处的屏门是指在门框架内正面满镶木板的槅扇，由多扇屏门拼成一道可以开启的屏壁。屏门一般多设在堂屋明间室内的后金柱之间。五、建筑装饰类型中国传统建筑及其室内空间是精彩纷繁的装饰艺术世界，建筑内外的雕饰物和彩画让人目不暇接。这些建筑装饰纹样主要有石雕纹样、砖雕纹样、 木雕纹样和彩画纹样四种类型，此外，还有镶嵌纹样、 贴饰纹样。（一）石雕石雕主要应用于大型建筑台基、栏杆、石柱、漏窗以及石碑等的装饰。（二）砖雕砖雕在园林及民宅建筑中主要作为墙面装饰，而墙面装饰用砖是中国传统砖雕的主流，最能代表中

42、国传统砖雕艺术风格及水平。（三）木雕木雕在中国传统建筑装饰中应用十分普遍，从室外的门窗、斗拱、额枋到室内的槅扇、屏风等建筑细节无所不施。（四）彩画中国传统建筑彩画纹样主要用于宫殿、庙宇等建筑装饰，而在这些建筑上彩画纹样又往往装饰在斗拱、梁枋及室内藻井方棋等处。第三节现代建筑语言现代主义建筑指的是一种建筑风格，专门针对在20 世纪初期由德国、前苏联、荷兰、法国、美国等一批具有民主思想的激进知识分子探索创立的建筑思想和建筑形式。而现代建筑则是一个具有强烈时间阶段的概念，它以全部人类建筑历史为背景，指的是现代社会中的所有建筑活动，特别是针对脱离了古典主义和文艺复兴影响以来的整个建筑发展阶段的建筑活动

43、，其时间跨度大约从19 世纪中叶直到目前。23/85.所谓现代建筑语言指的正是以现代主义建筑的基本原则和形式规则为基础的、与现代建筑有密切联系的形式体系。一、按照功能进行设计塞维认为，现代建筑最本质、最核心的原则是按照功能进行设计的原则，他指出 :功能的原则是建筑学现代语言的普遍原则，是当代建筑规范中基本不变的准则。二、非对称性与不协调性对称是古典主义的一个原则，而非对称性是现代语言的一个原则。三、反三维透视所谓反三维透视的本意是指反人的视觉规律（近大远小），而不是反三维透视这种表现手段。四、四维分解法赛维将风格派建筑师、艺术家奥德、陶爱斯堡和里特维尔德提出并倡导的非对称性和开放式的建筑空间称

44、为四维分解法。荷兰的风格派、俄国的构成主义和德国的包豪斯成为现代主义建筑运动的三个主要来源。五、悬挑、薄壳和薄膜结构传统建筑由于受到结构材料的限制，很难使建筑空间和造型有更大的自由，而现代建筑由于获得了结构力学和材料力学等现代技术的支撑，可以在构造上为其提供更大的可能性。悬挑、薄壳和薄膜结构也仅仅是众多现代建筑结构形式中有限的几种，但它们却集中展示了现代科技给建筑形式带来的巨大变化。六、时间连续所谓空间，是指物质客体的广延性和并存的秩序；时间是指物质客体的持续性和接续的秩序。空间、时间与物质的存在不可分离，时间与空间也不可分离，它们共同构成物质存在的基本条件。七、建筑、城市与自然景观的组合将建

45、筑、城市与自然景观组合在一起，一直是现代主义建筑运动的梦想。24/85.第四节后现代建筑语言同现代主义建筑一样，后现代主义建筑的概念也只是针对20 世纪后期的一种建筑流派，它并不是对西方后现代社会所有建筑的统称。一、隐喻在语言学中，隐喻指的是一种修辞方法，是用一种形象取代另一种形象而其实质意义并不改变的方法。二、词汇建筑作为交流的语言，必须使用某些完整的、被大多数人理解的意义单元，这些意义单元可以被称为词汇。后现代建筑语言有三个比较突出的特点：允许形式上的矛盾性和不协调性；明显的历史主义倾向；使用大众化的商业俚语。三、句法句法是建筑语言的形式结构系统，是使词汇产生意义的逻辑体系。四、语义法就形

46、式语言而言，语义学要研究、阐明的是形式的含义问题，形式传达了怎样的理念或意义，常常是设计者创作思想的重要表现。【第五章】图形思维理论从思维的特点来看，室内设计活动是一种用图形语言表达思维的活动。保罗拉瑟认为：图形思维的主要任务是帮助建筑师在设计方案阶段解决构思和表现的问题。第一节图形思维的概念图形思维是形象思维的一种形式，它是以图解的方式对思维过程的表达；图形思维的认识对象、使用材料和产生的结果具有感性的、直观的、可视的特点，它的根本目的是创造形式。对图形思维的思维特点可以从以下两个方面加以理解：25/85.1、它的研究对象是思维过程而不是它的结果，其目的是运用图示的手段研究形式问题，形式一旦

47、产生，图形思维活动便宣告结束。2、理解形式的思维活动不属于图形思维活动，这不是图形思维所要探讨的问题，而是心理学、美学所要探讨的问题。第二节形象思维概述钱学森先生认为人的思维形式可以划分为三种抽象（逻辑）思维、形象（直感）思维和灵感（顿悟）思维一、形象思维的存在特征形象思维，简单地讲就是用感性的、直觉的材料进行的思维活动，而不是用语言、概念等材料进行的思维活动。1、在艺术欣赏实践中，普遍存在着形象思维活动。2、在生产实践中工人在查找机器发生故障的原因时，可以抛开大量与此无关的部件，细究其运动中的异常情况，然后与早已储存在记忆中的正常情况进行比较，逐渐作出准确的判断，而逻辑学上的公式，在这里起的

48、作用不大。3、在科学研究这类纯粹的理性思维活动中，形象思维也常常发挥着重要作用，许多灵感和发明创造的火花，往往是在形象思维的启迪下迸发出来的。二、形象思维的特点（一）形象性思维材料具有具体性、直观性的特征，这一点与抽象思维所使用的概念、公式、定理、数字等是完全不同的。（二）概括性26/85.形象思维并没有停留在对个别形象表面现象的认识上，而是通过典型形象的选择、塑造，来实现对事物一般性质的概括和本质规律的把握。（三）创造性就形象思维的认识目的而言，其根本特征就是它具有创造的品质。（四）运动性形象思维作为一种理性认识，其思维材料和目标不是静止的、孤立的、不变的，而是随着思维的不断深入，在的头脑中不断被加工、改造、组合，使其性状发生变异。第三节图形思维的普遍性图形思维有两个基本目的：其一，为造型艺术提供视觉形式。其二，利用视觉形式，图解事物的过程和相互间的关系，为认识活动提供一种简捷、概括的思维模式。第四节图形思维的方式保罗拉修把图形思维的方式部结为六项内容，其中有五项在实际操作上对于指导图形思维训练具有一定的意义，即：表现、抽象、手法、发现和检验。一、表现同所有造型艺术一样，在进行创作的初始阶段，图形思维的基本目标，就是利用各种手段把设计师头脑中想象的东西变为可见的形式。