平面设计中图文版式设计方法

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1、没那么简单-平面设计中图文版式设计方法视觉设计趋于简洁化，图文的版式越发显的重要。图文关系是一个很容易出问题的地方，如果我们不知道如何正确处理这些关系，那么最终设计的界面效果将会是非常糟糕。 视觉设计趋于简洁化，图文的版式越发显的重要。 现在，让我们一起回到设计中最基础的部分，图文关系是一个很容易出问题的地方，如果我们不知道如何正确处理这些关系，那么最终设计的界面效果将会是非常糟糕。 一起来看看应该如何正确使用它。 1.图文左对齐排列 四大基本排版方式中，使用得最频繁的就是左对齐，这种以主线为基准左对齐的方法十分便于阅读，我们自古以来就是采用左对齐的方法书写文字，它的使用源于方便美观这一传统观

2、念。 所谓左对齐，就是在这一行读完之后视线返回下一行同一地方即可，对读者来说十分方便。而且，对齐也是创造美感的方法之一。 宣传册、杂志、海报、网页所有这些东西采用的都是左对齐的方法。不管是多么杂乱无章的东西，只要字头对齐，就会显得井然有序，富有美感。不论是竖版还是横版，都可以采用左对齐。 左对齐很便于阅读，又富有美感。尽置使文段左对齐。左对齐的例子比比皆是，希望大家多多参考身边的例子。 重墨堂新锐的视觉形象设计作品集 通过加大字号跳跃率，插入大置照片等方式，达到使读者情绪高涨的心理效果。 2.图文居中排列 居中是排版技法中最传统的方法，即让整体的设计要素居于画面中部的技法。 居中具有使画面看起

3、来匀称整齐的效果。居中的优点就是，可以使画面更加均匀整齐。 匀称的版式设计，更容易让人感觉到品味与风格，所以经常被用于古典音乐会的海报、乐队的广告、高级展览会海报和封面。 水墨企业文化合作 因为居中也会使设计看起来比较普通，所以加上一些变化的要素是关键。 文字画面沿中心线排版，可以使画面左右匀称。 左右任意一边加上一些设计，就可以打破平衡，产生律动，富有变化。 在画面中心画一条线，就可以知道这个设计完全居中。 需要注意的一点是：主题图案也要对称，因而也是设计的关键。 居中虽然能让画面看起来匀称整齐，但同时也会让画面失去活力。一般要通过图案、色彩、文字来赋予它变化。 布置文字时必须考虑到整体平衡

4、。 居中设计如果太过对称就会失去活力。 3.对称 我们平时所说的一般是指轴对称，其实对称包含两类，其中一种当然就是轴对称。 还有就是以一个点为中心，相同图案环绕一点的点对称，也称作“中心对称”。 4.居右对齐 四种方式中，最少使用的就是右对齐，也就是使文章结尾对齐。如果书是从左面翻开，这时，右侧的文字，采用右对齐的方式，翻看起来比较容易。这就是右对齐，也就是将文章结尾对齐的技法。 在右翻的书中，因为不是左对齐，所以读起来不是很方便。但是只要是从左面翻开的书，就必须用右对齐。在杂志的封皮和特集页，右对齐是必须要利用右端时的重要技法。这一技法归根结底还是重视右端。 右对齐是沿着基准线将文章结尾和照

5、片右侧对齐的一种技法。而这样一来，文章开头就变得很凌乱，读起来很困难，所以还是少用为宜，只在小范围内使用，这是很重要的一点。 右对齐时，右侧有一条基准线。如果将所有文章结尾都对齐的话，就会产生统一感，给读者阅读带来的不适感。 5.图文“装箱式”排列 每行的字数是固定的，翻看时，文字就好像套在一个个小盒子里一样。这种文段排布法称“装箱式”。正文通常都是使用“装箱式”。 除了正文，说明部分通常也会使用“装箱式”，因为这种排法看起来十分美观。 “装箱式”文字输入，就是先确定每行字数，写满之后就换到下一行。需要特别强调的地方可以用线将文字框起来，这就是边框式。 最传统而又具稳定性的，是将文字放进一个四

6、角形之中。将四角变圆，可以使图形看起来更加柔和。菱形虽然看起来是最不稳定的，但很能引人注目。圆形比较适合象征性的内容或者一些特别的消息。箭头形状，既可以指明方向，又可以在其中输入相关的文字信息。 边框形式，就是用线将文字框在里面，我们一般都用不太显眼的细线，因为只要让大家知道这是一个需要特别注意的地方即可。 如果想让这一部分更醒目的话，可以用粗线或者花边。 不过边框使用过多的话，就会使页面丧失整体上的统一感，所以在一个画面中边框的使用必须适度。 6.装饰框 将文字周围用边框装饰起来，这个边框就被称为装饰框。据说早在古希腊时期就已经开始使用了。之后宗教中的绘画以及神像也使用装饰框来装裱，这就是现

7、代装饰框的原型。文艺复兴时期私人开始收藏画作，用来装饰房屋。版式设计经常是使用装饰框中的一种，用来达到突出的效果。装饰跟简约是两个相反的概念，但同时又都是设计中的基础。由边框装饰文字，有时可以起到更好的效果。 陈幼坚作品 结束语 图文关系在视觉设计中非常的微妙，甚至超过了单纯的语言描述。即使在最简单的应用场景中也存在着类似语气和风格的丰富变化。就像有句话说的最简单的术，也是最基础的术，精者谓之强人！视觉设计趋于简洁化，图文的版式越发显的重要。图文关系是一个很容易出问题的地方，如果我们不知道如何正确处理这些关系，那么最终设计的界面效果将会是非常糟糕。 视觉设计趋于简洁化，图文的版式越发显的重要。

8、 现在，让我们一起回到设计中最基础的部分，图文关系是一个很容易出问题的地方，如果我们不知道如何正确处理这些关系，那么最终设计的界面效果将会是非常糟糕。 一起来看看应该如何正确使用它。 1.图文左对齐排列 四大基本排版方式中，使用得最频繁的就是左对齐，这种以主线为基准左对齐的方法十分便于阅读，我们自古以来就是采用左对齐的方法书写文字，它的使用源于方便美观这一传统观念。 所谓左对齐，就是在这一行读完之后视线返回下一行同一地方即可，对读者来说十分方便。而且，对齐也是创造美感的方法之一。 宣传册、杂志、海报、网页所有这些东西采用的都是左对齐的方法。不管是多么杂乱无章的东西，只要字头对齐，就会显得井然有

9、序，富有美感。不论是竖版还是横版，都可以采用左对齐。 左对齐很便于阅读，又富有美感。尽置使文段左对齐。左对齐的例子比比皆是，希望大家多多参考身边的例子。 重墨堂新锐的视觉形象设计作品集 通过加大字号跳跃率，插入大置照片等方式，达到使读者情绪高涨的心理效果。 2.图文居中排列 居中是排版技法中最传统的方法，即让整体的设计要素居于画面中部的技法。 居中具有使画面看起来匀称整齐的效果。居中的优点就是，可以使画面更加均匀整齐。 匀称的版式设计，更容易让人感觉到品味与风格，所以经常被用于古典音乐会的海报、乐队的广告、高级展览会海报和封面。 水墨企业文化合作 因为居中也会使设计看起来比较普通，所以加上一些

10、变化的要素是关键。 文字画面沿中心线排版，可以使画面左右匀称。 左右任意一边加上一些设计，就可以打破平衡，产生律动，富有变化。 在画面中心画一条线，就可以知道这个设计完全居中。 需要注意的一点是：主题图案也要对称，因而也是设计的关键。 居中虽然能让画面看起来匀称整齐，但同时也会让画面失去活力。一般要通过图案、色彩、文字来赋予它变化。 布置文字时必须考虑到整体平衡。 居中设计如果太过对称就会失去活力。 3.对称 我们平时所说的一般是指轴对称，其实对称包含两类，其中一种当然就是轴对称。 还有就是以一个点为中心，相同图案环绕一点的点对称，也称作“中心对称”。 4.居右对齐 四种方式中，最少使用的就是

11、右对齐，也就是使文章结尾对齐。如果书是从左面翻开，这时，右侧的文字，采用右对齐的方式，翻看起来比较容易。这就是右对齐，也就是将文章结尾对齐的技法。 在右翻的书中，因为不是左对齐，所以读起来不是很方便。但是只要是从左面翻开的书，就必须用右对齐。在杂志的封皮和特集页，右对齐是必须要利用右端时的重要技法。这一技法归根结底还是重视右端。 右对齐是沿着基准线将文章结尾和照片右侧对齐的一种技法。而这样一来，文章开头就变得很凌乱，读起来很困难，所以还是少用为宜，只在小范围内使用，这是很重要的一点。 右对齐时，右侧有一条基准线。如果将所有文章结尾都对齐的话，就会产生统一感，给读者阅读带来的不适感。 5.图文“

12、装箱式”排列 每行的字数是固定的，翻看时，文字就好像套在一个个小盒子里一样。这种文段排布法称“装箱式”。正文通常都是使用“装箱式”。 除了正文，说明部分通常也会使用“装箱式”，因为这种排法看起来十分美观。 “装箱式”文字输入，就是先确定每行字数，写满之后就换到下一行。需要特别强调的地方可以用线将文字框起来，这就是边框式。 最传统而又具稳定性的，是将文字放进一个四角形之中。将四角变圆，可以使图形看起来更加柔和。菱形虽然看起来是最不稳定的，但很能引人注目。圆形比较适合象征性的内容或者一些特别的消息。箭头形状，既可以指明方向，又可以在其中输入相关的文字信息。 边框形式，就是用线将文字框在里面，我们一

13、般都用不太显眼的细线，因为只要让大家知道这是一个需要特别注意的地方即可。 如果想让这一部分更醒目的话，可以用粗线或者花边。 不过边框使用过多的话，就会使页面丧失整体上的统一感，所以在一个画面中边框的使用必须适度。 6.装饰框 将文字周围用边框装饰起来，这个边框就被称为装饰框。据说早在古希腊时期就已经开始使用了。之后宗教中的绘画以及神像也使用装饰框来装裱，这就是现代装饰框的原型。文艺复兴时期私人开始收藏画作，用来装饰房屋。版式设计经常是使用装饰框中的一种，用来达到突出的效果。装饰跟简约是两个相反的概念，但同时又都是设计中的基础。由边框装饰文字，有时可以起到更好的效果。 陈幼坚作品 结束语 图文关

14、系在视觉设计中非常的微妙，甚至超过了单纯的语言描述。即使在最简单的应用场景中也存在着类似语气和风格的丰富变化。就像有句话说的最简单的术，也是最基础的术，精者谓之强人！视觉设计趋于简洁化，图文的版式越发显的重要。图文关系是一个很容易出问题的地方，如果我们不知道如何正确处理这些关系，那么最终设计的界面效果将会是非常糟糕。 视觉设计趋于简洁化，图文的版式越发显的重要。 现在，让我们一起回到设计中最基础的部分，图文关系是一个很容易出问题的地方，如果我们不知道如何正确处理这些关系，那么最终设计的界面效果将会是非常糟糕。 一起来看看应该如何正确使用它。 1.图文左对齐排列 四大基本排版方式中，使用得最频繁

15、的就是左对齐，这种以主线为基准左对齐的方法十分便于阅读，我们自古以来就是采用左对齐的方法书写文字，它的使用源于方便美观这一传统观念。 所谓左对齐，就是在这一行读完之后视线返回下一行同一地方即可，对读者来说十分方便。而且，对齐也是创造美感的方法之一。 宣传册、杂志、海报、网页所有这些东西采用的都是左对齐的方法。不管是多么杂乱无章的东西，只要字头对齐，就会显得井然有序，富有美感。不论是竖版还是横版，都可以采用左对齐。 左对齐很便于阅读，又富有美感。尽置使文段左对齐。左对齐的例子比比皆是，希望大家多多参考身边的例子。 重墨堂新锐的视觉形象设计作品集 通过加大字号跳跃率，插入大置照片等方式，达到使读者

16、情绪高涨的心理效果。 2.图文居中排列 居中是排版技法中最传统的方法，即让整体的设计要素居于画面中部的技法。 居中具有使画面看起来匀称整齐的效果。居中的优点就是，可以使画面更加均匀整齐。 匀称的版式设计，更容易让人感觉到品味与风格，所以经常被用于古典音乐会的海报、乐队的广告、高级展览会海报和封面。 水墨企业文化合作 因为居中也会使设计看起来比较普通，所以加上一些变化的要素是关键。 文字画面沿中心线排版，可以使画面左右匀称。 左右任意一边加上一些设计，就可以打破平衡，产生律动，富有变化。 在画面中心画一条线，就可以知道这个设计完全居中。 需要注意的一点是：主题图案也要对称，因而也是设计的关键。

17、居中虽然能让画面看起来匀称整齐，但同时也会让画面失去活力。一般要通过图案、色彩、文字来赋予它变化。 布置文字时必须考虑到整体平衡。 居中设计如果太过对称就会失去活力。 3.对称 我们平时所说的一般是指轴对称，其实对称包含两类，其中一种当然就是轴对称。 还有就是以一个点为中心，相同图案环绕一点的点对称，也称作“中心对称”。 4.居右对齐 四种方式中，最少使用的就是右对齐，也就是使文章结尾对齐。如果书是从左面翻开，这时，右侧的文字，采用右对齐的方式，翻看起来比较容易。这就是右对齐，也就是将文章结尾对齐的技法。 在右翻的书中，因为不是左对齐，所以读起来不是很方便。但是只要是从左面翻开的书，就必须用右

18、对齐。在杂志的封皮和特集页，右对齐是必须要利用右端时的重要技法。这一技法归根结底还是重视右端。 右对齐是沿着基准线将文章结尾和照片右侧对齐的一种技法。而这样一来，文章开头就变得很凌乱，读起来很困难，所以还是少用为宜，只在小范围内使用，这是很重要的一点。 右对齐时，右侧有一条基准线。如果将所有文章结尾都对齐的话，就会产生统一感，给读者阅读带来的不适感。 5.图文“装箱式”排列 每行的字数是固定的，翻看时，文字就好像套在一个个小盒子里一样。这种文段排布法称“装箱式”。正文通常都是使用“装箱式”。 除了正文，说明部分通常也会使用“装箱式”，因为这种排法看起来十分美观。 “装箱式”文字输入，就是先确定

19、每行字数，写满之后就换到下一行。需要特别强调的地方可以用线将文字框起来，这就是边框式。 最传统而又具稳定性的，是将文字放进一个四角形之中。将四角变圆，可以使图形看起来更加柔和。菱形虽然看起来是最不稳定的，但很能引人注目。圆形比较适合象征性的内容或者一些特别的消息。箭头形状，既可以指明方向，又可以在其中输入相关的文字信息。 边框形式，就是用线将文字框在里面，我们一般都用不太显眼的细线，因为只要让大家知道这是一个需要特别注意的地方即可。 如果想让这一部分更醒目的话，可以用粗线或者花边。 不过边框使用过多的话，就会使页面丧失整体上的统一感，所以在一个画面中边框的使用必须适度。 6.装饰框 将文字周围

20、用边框装饰起来，这个边框就被称为装饰框。据说早在古希腊时期就已经开始使用了。之后宗教中的绘画以及神像也使用装饰框来装裱，这就是现代装饰框的原型。文艺复兴时期私人开始收藏画作，用来装饰房屋。版式设计经常是使用装饰框中的一种，用来达到突出的效果。装饰跟简约是两个相反的概念，但同时又都是设计中的基础。由边框装饰文字，有时可以起到更好的效果。 陈幼坚作品 结束语 图文关系在视觉设计中非常的微妙，甚至超过了单纯的语言描述。即使在最简单的应用场景中也存在着类似语气和风格的丰富变化。就像有句话说的最简单的术，也是最基础的术，精者谓之强人！视觉设计趋于简洁化，图文的版式越发显的重要。图文关系是一个很容易出问题

21、的地方，如果我们不知道如何正确处理这些关系，那么最终设计的界面效果将会是非常糟糕。 视觉设计趋于简洁化，图文的版式越发显的重要。 现在，让我们一起回到设计中最基础的部分，图文关系是一个很容易出问题的地方，如果我们不知道如何正确处理这些关系，那么最终设计的界面效果将会是非常糟糕。 一起来看看应该如何正确使用它。 1.图文左对齐排列 四大基本排版方式中，使用得最频繁的就是左对齐，这种以主线为基准左对齐的方法十分便于阅读，我们自古以来就是采用左对齐的方法书写文字，它的使用源于方便美观这一传统观念。 所谓左对齐，就是在这一行读完之后视线返回下一行同一地方即可，对读者来说十分方便。而且，对齐也是创造美感

22、的方法之一。 宣传册、杂志、海报、网页所有这些东西采用的都是左对齐的方法。不管是多么杂乱无章的东西，只要字头对齐，就会显得井然有序，富有美感。不论是竖版还是横版，都可以采用左对齐。 左对齐很便于阅读，又富有美感。尽置使文段左对齐。左对齐的例子比比皆是，希望大家多多参考身边的例子。 重墨堂新锐的视觉形象设计作品集 通过加大字号跳跃率，插入大置照片等方式，达到使读者情绪高涨的心理效果。 2.图文居中排列 居中是排版技法中最传统的方法，即让整体的设计要素居于画面中部的技法。 居中具有使画面看起来匀称整齐的效果。居中的优点就是，可以使画面更加均匀整齐。 匀称的版式设计，更容易让人感觉到品味与风格，所以

23、经常被用于古典音乐会的海报、乐队的广告、高级展览会海报和封面。 水墨企业文化合作 因为居中也会使设计看起来比较普通，所以加上一些变化的要素是关键。 文字画面沿中心线排版，可以使画面左右匀称。 左右任意一边加上一些设计，就可以打破平衡，产生律动，富有变化。 在画面中心画一条线，就可以知道这个设计完全居中。 需要注意的一点是：主题图案也要对称，因而也是设计的关键。 居中虽然能让画面看起来匀称整齐，但同时也会让画面失去活力。一般要通过图案、色彩、文字来赋予它变化。 布置文字时必须考虑到整体平衡。 居中设计如果太过对称就会失去活力。 3.对称 我们平时所说的一般是指轴对称，其实对称包含两类，其中一种当

24、然就是轴对称。 还有就是以一个点为中心，相同图案环绕一点的点对称，也称作“中心对称”。 4.居右对齐 四种方式中，最少使用的就是右对齐，也就是使文章结尾对齐。如果书是从左面翻开，这时，右侧的文字，采用右对齐的方式，翻看起来比较容易。这就是右对齐，也就是将文章结尾对齐的技法。 在右翻的书中，因为不是左对齐，所以读起来不是很方便。但是只要是从左面翻开的书，就必须用右对齐。在杂志的封皮和特集页，右对齐是必须要利用右端时的重要技法。这一技法归根结底还是重视右端。 右对齐是沿着基准线将文章结尾和照片右侧对齐的一种技法。而这样一来，文章开头就变得很凌乱，读起来很困难，所以还是少用为宜，只在小范围内使用，这

25、是很重要的一点。 右对齐时，右侧有一条基准线。如果将所有文章结尾都对齐的话，就会产生统一感，给读者阅读带来的不适感。 5.图文“装箱式”排列 每行的字数是固定的，翻看时，文字就好像套在一个个小盒子里一样。这种文段排布法称“装箱式”。正文通常都是使用“装箱式”。 除了正文，说明部分通常也会使用“装箱式”，因为这种排法看起来十分美观。 “装箱式”文字输入，就是先确定每行字数，写满之后就换到下一行。需要特别强调的地方可以用线将文字框起来，这就是边框式。 最传统而又具稳定性的，是将文字放进一个四角形之中。将四角变圆，可以使图形看起来更加柔和。菱形虽然看起来是最不稳定的，但很能引人注目。圆形比较适合象征

26、性的内容或者一些特别的消息。箭头形状，既可以指明方向，又可以在其中输入相关的文字信息。 边框形式，就是用线将文字框在里面，我们一般都用不太显眼的细线，因为只要让大家知道这是一个需要特别注意的地方即可。 如果想让这一部分更醒目的话，可以用粗线或者花边。 不过边框使用过多的话，就会使页面丧失整体上的统一感，所以在一个画面中边框的使用必须适度。 6.装饰框 将文字周围用边框装饰起来，这个边框就被称为装饰框。据说早在古希腊时期就已经开始使用了。之后宗教中的绘画以及神像也使用装饰框来装裱，这就是现代装饰框的原型。文艺复兴时期私人开始收藏画作，用来装饰房屋。版式设计经常是使用装饰框中的一种，用来达到突出的效果。装饰跟简约是两个相反的概念，但同时又都是设计中的基础。由边框装饰文字，有时可以起到更好的效果。 陈幼坚作品 结束语 图文关系在视觉设计中非常的微妙，甚至超过了单纯的语言描述。即使在最简单的应用场景中也存在着类似语气和风格的丰富变化。就像有句话说的最简单的术，也是最基础的术，精者谓之强人！