北京故宫博物院藏品精粹

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1、word中国最贵的10件艺术品！故宫博物院藏品精粹宋代瓷欣赏 2010-01-12 12:18:25|分类：故宫博物院藏品精粹宋代瓷欣赏 影青注子、注碗14029影青注子、注碗，宋，通高24.3cm。注子小圆口，有盖，盖顶饰狮形钮，折肩，弧形流，曲柄，圈足。注碗葵瓣式口，碗体呈六瓣形，圈足。通体施青白釉。注子、注碗组合成套，是温酒用具。注子亦称执壶，为盛酒器皿；注碗用于盛放热水。温酒时将注子置于注碗中，以碗中热水温之。此为实用器皿。青白釉蟠螭提梁倒流壶14028青白釉蟠螭提梁倒流壶，宋，通高11cm，足径6cm。壶为瓜棱球形，一条堆塑其上的螭龙巧妙地形成壶流与提梁，平底，底中心有一注酒的圆洞。

2、通体施青白釉，釉色白中泛青，莹碧剔透。此壶造型新颖别致，清新怡人。绿釉三彩划花人物纹枕15.5cm。枕呈长方形，两端稍阔，中间略收，一侧面有一圆形通气孔，施釉不到底。枕面以刻划法勾勒边框，纹饰分3组，中间一组为人物纹，二人前后相伴而行，服饰一黄一绿，前者手持鱼篓，后者扛杆，似去垂钓。周围的绿树、青草、黄云透出生机。两侧2组黄地开光各绘折枝花一朵，白花绿叶，开光外衬以褐黄色地。枕面的边框外至枕侧面施绿彩。枕面纹饰设色以绿彩、黄彩为主，色彩素雅，表现了宋三彩的着色特点。白釉花口高足杯白釉花口高足杯，宋，口径9.8cm，足径4.5cm，高6.3cm。杯口呈五瓣花形，器身呈花瓣状，高足微外撇。通体施白

3、釉。此杯造型仿金银器中花瓣形高足杯而制，精致细巧，釉色洁白，釉质光润，表现了宋代白瓷的烧制水平。黑釉盏黑釉盏，宋，高7.5cm，口18cm，底径5cm。器口外撇，斜壁，浅圈足。通体施黑釉，釉面呈现黑、褐相间的兔毫纹，满釉至底足，器外口沿釉色呈黑黄褐色。此盏口径较大，线条流畅，造型十分优美。虽然它的胎、釉、造型都与建阳窑黑釉盏明显不同，例如，前者胎为白色，而后者为紫黑色胎，但它仍属于建阳窑类型器物。宋代黑釉茶盏以建阳窑烧制的产品最为著名，烧造量也很大，其他地区如、等地也有烧制。磁州窑白地黑花八方枕磁州窑白地黑花八方枕，宋，高12cm，枕面长32cm，宽23cm；底长31cm，宽21.5cm。枕八

4、方形，面、底出沿，枕壁棱角处有八条竹节状突起，背面有一通气孔，素底无釉。枕面白地上以黑彩描绘折枝牡丹一枝，并在花瓣、花叶上刻划出筋脉。枕面周边描绘黑彩边框。此枕采用的竹节出筋装饰是宋代磁州窑的典型风格，枕面画面精细生动，为磁州窑的高档产品。八方形枕是磁州窑常见的枕式，在窑址调查中发现有专门烧这种枕的窑。传世八方形枕的装饰纹样多为折枝花鸟、莲池游鸭、鸡、兔等，具有浓厚的生活气息。磁州窑白地黑花婴戏纹枕磁州窑白地黑花婴戏纹枕，宋，高10.4cm，长29.9cm，宽22.5cm。枕呈腰圆形,枕面前低后高。白釉，枕面与枕侧以黑彩绘婴戏纹。枕面外周以双线勾勒如意形开光与双弦纹，开光与弦纹间饰四组卷枝纹。

5、枕侧绘简单的花草纹。枕面主题纹饰画笔简练，描写两个婴孩玩耍，其中一孩儿头上落一只小鸟，孩儿惊愕不已，另一孩儿作兴奋状，欲上前捕捉小鸟。在磁州窑器物当中，以婴戏为题材的很多，如池塘赶鸭、打陀螺、蹴球、骑马、钓鱼、放炮竹等。瓷枕亦如此，不论是做游戏，玩莲或赶鸭，均寥寥数笔，就把孩儿天真、可爱的童趣表现出来。即如此枕虽着墨不多，却生动传神。磁州窑白地黑花竹纹枕磁州窑白地黑花竹纹枕，宋，高10.5cm，长28.3cm，宽19.8cm。枕呈长方多边形，枕壁有八面，枕面和底部均出边。枕面与枕壁均有白地黑花装饰，枕面为篁竹一丛，枕壁为卷草纹。在宋、金、元时期，瓷枕是磁州窑的主要器形之一。此枕采用简笔画法，笔

6、触自然流畅，形象地表现出篁竹的挺拔与柔韧，具有中国传统水墨画的效果。枕的底部戳印“家造款识。20世纪70年代，故宫博物院进展遗址调查工作时，在磁州窑的观台窑址中发现了大量带有“家造款识的瓷枕标本，说明当时有专门烧造瓷枕的窑场。当阳峪窑绞胎小罐当阳峪窑绞胎小罐，宋，高9cm，口径3.6cm，底径5.1cm。罐圆口，短颈，鼓腹，平底。颈部施白釉，外腹部釉色为褐白两色，纹饰呈羽毛状。绞胎是唐、宋时期北方地区许多窑口经常使用的一种工艺手法，它以深浅两种颜色的胎土相互绞合成型，或用两种颜色的胎泥绞出不同的纹理贴塑在器物上，使器物的颜色和图案都有一种变化的美感，纹饰有羽毛纹、树叶纹、木纹、朵云纹等。绞胎工

7、艺非常复杂，烧制难度很大，因此目前所见器物一般均为小件器。常见的有盘、碗、小罐、小壶、枕等。地区唐代墓中曾出土一件骑马人绞胎俑，是目前所见保存较完整、器形较大的绞胎作品。唐代与宋代的绞胎器除造型不同外，两者的胎釉也有区别，唐代绞胎器的胎釉以黄、褐色调为主，宋代绞胎器的胎釉以褐、白色调为主。绞胎器一般罩透明釉烧成，也有罩绿釉烧制的，别有一番情趣。从此罐绞出的花纹看与修武当阳峪窑址出土的瓷片标本极为相似，因此有可能是修武窑的器物。当阳峪窑白釉剔花瓶7883当阳峪窑白釉剔花瓶，宋，高27cm，口径5.5cm，足径7.5cm。瓶小口外折，细颈，圆肩，鼓腹，凹足。通体施白釉，剔花装饰，共有4层纹饰：肩部

8、上层为剔花卷枝纹，腹部主题纹饰为剔花花叶纹，花叶肥硕饱满，腹部上下分别在两道弦纹之间划出网格纹，再剔去假如干小方块，在整体网格纹中划分出交织的正反三角形。腹部丰满肥大的花叶纹与上下两周网格几何形纹形成比照的装饰风格。此瓶花纹褐、白色调比照鲜明，其网格状剔花图案是其它瓷窑产品中所没有的。当阳峪窑瓷以白釉剔花最负盛名，剔花纹饰流利洒脱，其艺术感染力在磁州窑系同类装饰之上。当阳峪窑剔花缸当阳峪窑剔花缸，宋，高34.4cm，口径16.5cm，足径12.5cm。缸唇口，溜肩，深腹，圈足。外壁通体以剔花装饰。其做法是先在灰褐色胎上施一层洁白的化妆土，划出花叶、缠枝牡丹、回纹等纹样，再将花纹以外的地子上的白

9、色化妆土剔掉，露出灰褐色胎，形成深色地子衬托白色花纹的装饰效果。宋金时期，我国北方、的一些瓷窑为了解决当地制瓷原料不够纯净给瓷器生产带来的弊端，另辟装饰蹊径，大量采用剔花装饰，其中以当阳峪窑的产品最受人称道。珍珠地划花双虎纹瓶珍珠地划花双虎纹瓶，高32.3cm，口径7.3cm，足径9.5cm。瓶形似橄榄，圈足。胎为灰褐色，施白色化妆土。瓶身刻划二虎，一站立，一行走，呲牙翘尾，均矫捷凶猛,搏斗于草丛中，衬以洞石、芭蕉，近底处有一周莲瓣纹。图案以外空白处戳印珍珠形小圆圈。此瓶制作规整，线条流畅，色调和谐，绘画生动写实，笔法苍劲有力，是一件有代表性的登封窑作品。定窑白釉刻花直颈瓶定窑白釉刻花直颈瓶，

10、宋，高22cm，口径5.5cm，足径6.4cm。瓶平口外折，颈细长，圆腹，高圈足外撇。腹部刻螭龙穿花纹饰。此瓶造型优美，胎体洁白，螭龙纹刻划得矫健生动，刀工遒劲有力，线条自然清晰，为定窑的上乘佳作。白釉刻莲花纹折腰碗白釉刻花折腰碗，高5.5cm，口径16.8cm，足径9.4cm。碗敞口，浅式，斜腹，近底处折。通体白釉，口部镶铜。碗、外壁与里心划刻莲花、莲叶纹。此碗白釉纯净，所饰莲花线条自然流畅。碗之、外壁均有刻划纹者较为罕见，此碗是定窑瓷器的精美之作。定窑白釉盏托定窑白釉盏托，宋，高6.5cm，口径8.6cm，足径8.2cm。盏托上呈杯形，口沿无釉，托镶铜口，圈足外撇。里外施白釉，杯口与托口沿

11、各饰回纹一周。此盏托造型规整，釉色温润，纹饰简洁，具有美观而实用的特点。定窑白釉刻花梅瓶定窑白釉刻花梅瓶，宋，高37.1cm，口径4.7cm，足径7.8cm。瓶小口折沿，短颈，丰肩，肩下渐收敛，圈足。俗称“梅瓶。通体施白釉，釉色柔和洁净，白中闪黄。肩部刻菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹，下部刻上仰蕉叶纹，刻花清晰婉转，深浅不一，莲花简洁典雅，线条流畅，显示出定窑刻花技术的娴熟。此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅瓶的标准式样。定窑紫金釉葵瓣口盘定窑紫金釉葵瓣口盘，宋，高3.5cm，口径17.9cm，足径5.9cm。盘口外撇呈六瓣葵花状，腹部渐敛，近底处呈折角状，故称“折腰盘。器里外施紫色釉，外部施釉不到底，足

12、墙露胎，足底心有釉。此盘造型规整，是宋代北方地区常见的器形。其釉色匀净，折角线清晰，堪称定窑瓷器中的精品。宋代定窑以烧白釉瓷器为主，而酱釉器和黑釉器的数量如此较少。酱釉器又称作“紫定，黑釉器又称作“黑定。此盘因釉色较浅，釉面泛黄色，所以这种酱釉器又称作“紫金釉。目前所知除定窑烧制酱釉瓷器外，磁州窑，修武窑、鲁山窑、宝丰窑，耀州窑，介修窑，安口窑等也有烧制。undefined孩儿枕孩儿枕，高18.3cm，长30cm，宽11.8cm。枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面。孩儿两臂环抱垫起头部，右手持一绣球，两足交叉上跷，身穿长衣坎肩，长衣下部印团花纹。榻边模印花纹，四面开光，其中一面凸起螭龙，相对

13、的一面光素，其余两面凸起如意头纹。枕身釉作牙黄色。底素胎，有两孔。枕是睡觉时垫首用具。在中国古代，人们喜欢使用玉枕、瓷枕，这是由于玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书的作用。瓷枕始创于隋代，盛行于唐、宋、元各代。此件孩儿枕塑制精美，人物形态活泼、悠然，是中国古代瓷器中的珍贵制品。定窑印花缠枝牡丹莲花盘定窑印花缠枝牡丹莲花盘，宋，高5.4cm，口径30.4cm，足径13.6cm。盘侈口，浅腹，圈足。里口凸起弦纹2道。盘以印花为饰，以回纹将盘壁与底界开，底饰莲花、荷叶纹各5组，壁饰缠枝牡丹2周，两层牡丹上下相错，排列有序。盘外施白釉，口沿因覆烧无釉而镶铜口，外壁可见旋痕与因釉水下流而

14、产生的泪痕。近足处有多处露胎，是为定窑瓷器的典型特征。定窑为宋代五大名窑之一，以烧白瓷为主，细润光滑的釉面，白中微微闪黄。装饰以印花、刻花、划花与剔花为代表，尤以印花技法为世人所称道。这件印花缠枝牡丹莲花盘器型大而规整，印花繁缛，层次清楚，线条流畅，纹饰清晰，充分显示出定窑印花品种的制作水平之高，是清宫旧藏的定窑器之珍品。定窑划花缠枝莲纹葵瓣口碗定窑划花缠枝莲纹葵瓣口碗，宋，高6.8cm，口径19.2cm，足径5.7cm。碗口呈葵瓣式，镶铜扣，深弧壁，圈足。通体施白釉，外壁釉流形成泪痕。碗刻划缠枝莲花纹和茨菇纹。外壁光素。胎体轻薄，胎面洁净。刻划花是定窑特有的装饰风格，所刻线条流畅，飘逸潇洒。

15、此件器物刻划的缠枝莲花在白色釉的衬托下假如隐假如现，反映出宋代瓷手工艺的高超水平。定窑印花螭龙纹盘定窑印花螭龙纹盘，宋，高4.7cm，口径23cm，足径10.8cm。盘敞口，口沿无釉俗称芒口，浅弧壁，圈足。通体施白釉，外壁釉垂流形成泪痕。碗模印螭龙纹。胎体轻薄，胎色洁白。印花装饰是宋代定窑所采用的一种主要装饰手段。北宋中期以后定窑发明了覆烧工艺，“芒口是这种工艺所留下的特征，覆烧可以充分利用窑的容积，大大提高产量。哥窑弦纹瓶哥窑弦纹瓶，高20.1cm，口径6.4cm，足径9.7cm。瓶广口，细长颈，扁圆腹，圈足，颈与肩部凸起弦纹四道，器里外与底心满釉，通体开金丝铁线纹片，底足露胎处为酱色。釉面

16、开片原因釉与胎的收缩率不一致，冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象，古代工匠巧妙地利用错落有致的开片，顺其自然，形成一种妙趣天成的装饰釉。哥窑釉质凝厚，釉色沉稳，其胎体中含铁量较高，烧成时口沿处釉下垂，形成酱口。弦纹瓶是典型的哥窑产品，造型端庄秀美，金丝铁线纹片和肩颈凸起的四道弦纹使单一色釉增添了起伏变化，更具韵律感。哥窑传世品不多，主要藏于故宫博物院和台北故宫博物院。哥窑鱼耳炉哥窑鱼耳炉，高9cm，口径11.8cm，足径9.6cm。此炉造型仿商周青铜礼器簋，“形轮廓线上收下凸，勾勒出端庄饱满的体态，两侧对称置鱼耳，下承圈足。炉的外观古朴典雅，通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线，使素净的釉

17、面富于韵律美。外底有6个圆形支烧钉痕。鱼耳炉因两侧置鱼形耳且可用来焚香而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品。元、明时虽有仿品传世，但均貌似神离，无法企与原作之风韵。此件属于清宫旧藏品，乾隆皇帝颇为赏识，曾拟诗一首，由宫廷玉作匠师镌刻于器外底，诗云：伊谁换夕薰，香讶至今闻。制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。本来无火气，却似有云氲。辨见八还毕，鼻根何处分。后署“乾隆丙申仲春御题。哥窑八方碗哥窑八方碗，高4.2cm，口径7.8cm，足径2.8cm。碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。碗里外满施釉，外壁施釉较厚，开片较大，为冰裂纹；壁施釉薄，开片细小而密集，形成一种无规如此的蜘蛛网线，即百圾碎。口

18、沿因釉下垂呈现出紫色，足边无釉，呈铁黑色，俗称“紫口铁足。此碗造型新颖雅致，折角棱线清楚，线条宛转自然，为宋哥窑器物中的珍品。哥窑碗哥窑碗，高7.5cm，口径19.8cm，足径5.6cm。碗敞口，弧壁，浅圈足。里外满饰青釉，釉厚润如脂。釉面布满细碎的开片纹，深浅不一，如网如织，深纹片呈黑色，浅纹片呈黄色，俗称“金丝铁线纹。哥窑八方贯耳扁瓶哥窑八方贯耳扁瓶，高14.9cm，口径4.6-3.7cm，足径4.8-6.4cm。瓶仿青铜器式样，为八方形，口微外撇，颈部凸起两道弦纹，两侧各有一筒状圆形直耳，中空，俗称“贯耳。腹下部丰满，高圈足微外撇。底足一周无釉，呈黑色。此瓶釉面光亮莹润，通体开细碎鱼子纹

19、，纹片自然美观，别具一格，为典型的哥窑产品。哥窑葵花洗哥窑葵花洗，高3.5cm，口径12cm，足径8.8cm。洗呈葵花瓣式，洗心微向凸起，底有6个支钉烧痕。通体施灰色釉，釉汁厚润，釉面满布开片，纹片大小相间，大片的纹线呈铁黑色，小片的纹线呈金黄色，故有“金丝铁线之称。此洗造型玲珑小巧，典雅可爱，是宋代哥窑瓷器中的精细之作。哥窑胆式瓶哥窑胆式瓶，高14.2cm，口径2.2cm，足径5.4cm。瓶小口，长颈，颈下渐阔，最长径在近足部，圈足上宽下窄。通体施米色釉，开黑色、米色纹片，俗称金丝铁线，呈自右上向左的斜纹。此瓶造型秀美，器型为宋代所仅见，釉色润泽，纹片典型。此类器传世极少，弥足珍贵。哥窑海棠

20、式花盆哥窑海棠式花盆，高7.8cm，口径14.611.8cm，足距7.4cm。花盆呈四瓣海棠花式，直口微撇，出沿，斜壁，平底，下承四如意云头形足。里心有5个支钉烧痕。里外施灰青色釉，足底边无釉，呈黑色，俗称“铁足。通体开片，外壁开大片冰裂纹，壁开细碎纹片，纵横交织，有很强的艺术魅力。宋代哥窑瓷器以盘、碗、瓶、洗等多见，花盆如此极为少见。官窑圆洗官窑圆洗，高6.5cm，口径22.6cm，足径19cm。洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮宽，底部边沿露胎无釉。此洗造型端庄典雅，通体施青釉，釉呈粉青色，纯净莹澈。釉面上，金丝般的片纹纵横交织，片纹间又闪现出条条冰裂纹，优美和谐。宋代官窑瓷器主要为

21、素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。其上纹片粼粼，愈显高洁古雅。这件官窑圆洗是宫廷御用器，在造型、工艺与装饰技巧方面都十分考究，尤以釉色与片纹突出。同时，借助于烧成后期的二次氧化作用，在釉层较薄的器口或未被釉层遮盖的器底局部，形成“紫口铁足，使器物愈显古朴庄重。由于官窑瓷器珍贵，历代宫廷均作为珍藏，清乾隆皇帝曾为此洗拟诗一首，由皇家玉作匠师镌刻于洗外底部，诗曰：修遗来六百年，喜他脆器尚完全。况非髻垦不入市，却足清真可设筵。讵必古时无碗制，由来君道重孟圆。细纹如拟冰之裂，在玉壶中可并肩。下署“乾隆御制。可见实乃皇家御用珍品。官窑弦纹瓶官窑弦纹瓶，高33.6cm，口径9

22、.9cm，足径14.2cm。瓶洗口，长颈，圆腹，高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可穿带。颈至腹部有凸起弦纹7道。瓶通体以青釉为饰，釉层肥厚，呈粉青色，釉汁莹润，具有凝厚深沉的玉质美。此瓶体仿汉代铜壶式样，简洁雅致，凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器物的装饰性。器身布满大片纹，纵横交织，是宋代官窑瓷器的代表作品。官窑葵瓣洗官窑葵瓣洗，高4.8cm，口径18.7cm，足径11.2cm。洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通体施粉青釉，釉面开片，片纹交织如网。足底边无釉，露铁黑色胎。宋代官窑瓷器与汝、哥、钧窑瓷器一样，特别注重釉色美。其凝厚的釉层系采取先素烧坯体、然后屡次施釉的方法完成的，釉层厚度

23、往往大于坯体的厚度。烧成过程中，选用优质木材作燃料，以保证窑的温度和气氛。官窑瓷器多为素面，既无精美的雕饰，又无艳彩描绘，多用凸凹直棱或弦纹为饰，在釉面自然优美的片纹点缀下颇显高贵典雅。此洗造型优美，釉层莹润如玉，在溢青流翠的釉面上片纹纵横交织，大片纹间又闪现条条小冰裂纹，构成优雅和谐的艺术整体。官窑大瓶官窑大瓶，宋，高34.5cm，口径9.9cm，足径14cm。瓶圆口，直颈，垂腹，圈足。通体外施青釉，釉面开有冰裂状纹片，上部开大片纹，近底处纹片细碎。“官瓷重楷模，精华四海粹，这是饮流斋说瓷中对宋代官窑瓷器的赞美。官窑属于宋代五大名窑之一，窑址有南北之分。北宋官窑兴盛于宋徽宗时期，据文献记载，

24、窑场设在汴京今，目前尚无法取证。南宋官窑的窑址在乌龟山一带，考古人员进展了屡次开掘，获得了比拟多的实物资料。此件官窑大瓶是官窑中的杰作，形体硕大，造型端庄古朴，溢青流翠的釉面上隐现出冰裂纹，在清代皇宫收藏中备受皇帝的赏识，成为御苑至宝。绿釉剔刻花纹执壶绿釉剔刻花纹执壶，宋，高23cm，口径5cm，足径9.4cm。器直口，长颈，椭圆形腹，壶体一侧为长圆形弯曲的流，另一侧为圆柱形柄，圈足。颈部两侧对称贴塑花纹。通体施绿釉，釉层较薄，露胎处呈黑褐色。腹部以剔刻的四条竖道为一组间隔出六个开光，开光剔刻折枝花卉。此壶造型、釉色都独具特色，特别是壶腹部采用剔刻花纹工艺，利用胎、釉形成的色调差异造成浅浮雕的

25、艺术效果。20世纪80年代在瓷窑铺窑址曾采集到与此壶相类似的瓷片标本，此壶可能为窑器物。霍县窑白釉凸花带字小碗霍县窑白釉凸花带字小碗，金，高3.8cm，口径10.8cm，足径3.3cm。碗敞口，深弧壁，圈足。通体施白釉，碗心有一周无釉，这种无釉的现象被称作涩圈。壁印有10组花卉和文字“郭窑、“瓷器。此碗特别之处在于其花卉和文字装饰，文字巧妙地穿插于花卉间，既是一种装饰，又是一种广告语，得以宣传窑主。宋、金时期，许多民窑窑场为了市场竞争、扩大销路都采用这种行销手段。吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗，高6.8cm，口径16.4cm，足径4.9cm。碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通体

26、施黑釉，外壁施釉不到底，且用黄褐色釉随意点洒成大小不一的斑点。碗心微凸，饰梅花一朵，壁上饰三只凤凰，似在相逐飞舞。宋代饮茶、斗茶之风盛行，黑色茶盏受到斗茶者的喜爱，宋徽宗在大观茶论中称：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。故全国兴起了不少烧黑瓷的瓷窑，其中以的建窑和的吉州窑最为著名。吉州窑工匠运用民间剪纸的手法，把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上，新颖别致，极具图案装饰效果。undefined吉州窑剪纸贴花小碗吉州窑剪纸贴花小碗，宋，高5.3cm，口径10.5cm，足径3.5cm。碗敞口，碗式较深，浅足露胎。里外施两种釉，外施酱釉，点以浅黄色斑点，里为窑变花釉。碗壁饰3组酱色菱形开光式剪

27、纸纹样。将民间剪纸贴花艺术直接运用到瓷器的装饰上是吉州窑匠师的创举。吉州窑黑釉剔花梅瓶吉州窑黑釉剔花梅瓶，宋，高19cm，口径5cm，足径6.8cm。瓶小口，圆唇，短颈，丰肩，凹足。通体施黑釉，器身剔折枝梅花，纹饰局部露黄色胎，花蕊用褐彩勾画，装饰效果极强。吉州窑绿釉刻花枕22cm，枕底2419cm。枕如意形，底中心有长方形孔。通体施绿釉，底素胎无釉。枕面依枕形外周划复线开光，开光刻叶纹4片，枕侧戳印朵花。绿釉枕是宋金时期比拟流行的瓷器品种，尤以北方窑烧造较多，如定窑、磁州窑，鲁山窑、宝丰窑、禹县窑等均有制作。此枕纹饰与在吉州窑窑址中采集到的标本类同，为吉州窑绿釉器物之典型。吉州窑白地褐彩盖罐

28、吉州窑白地褐彩盖罐，南宋，高6.5cm，口径5.5cm，底径6cm。罐直口，直壁，平底，附嵌入式盖。外壁采用白地褐彩装饰，主题图案为缠枝卷草纹，盖面饰一折枝花卉纹。图案简捷流畅，自然大方。这种装饰技法缘于北方磁州窑，但又有吉州窑自身的特色。其底色与纹饰色彩的比照没有磁州窑强烈，即白地泛黄，黑花发褐。南宋嘉定二年1209年墓出土的奔鹿纹盖罐等器物为此类瓷器的断代提供了依据。建阳窑黑釉兔毫盏建阳窑黑釉兔毫盏，宋，高9.6cm，口径16.2cm，足径4.9cm。器口敛，腹部渐收，底圈足。通体施黑釉，盏里施满釉，盏外施釉不到底，露胎处呈黑色。器里外口沿釉色呈黄褐色，下腹部呈黑色，外壁垂釉形成滴珠状。此

29、茶盏为宋代典型的建阳窑器物。北宋时期因宫廷盛行斗茶之风，所以这种胎体厚重、釉色漆黑似铁的茶盏流行一时。在这种茶盏的黑色釉面上有呈放射状的黄褐色条纹，似兔身上的皮毛，俗称“兔毫纹，兔毫纹属于结晶釉的一种。除“兔毫纹盏外，建阳窑还生产“油滴纹盏，这些黑釉盏都是宋代著名的茶具品种。建窑黑釉兔毫盏建窑黑釉兔毫盏，宋，高6cm，口径12cm，足径4cm。碗敞口，斜直壁，小圈足。碗黑胎，里满釉，外施釉不到底，凝聚处如泪痕。碗口釉呈酱色，口下渐为褐黑相间，近里心为纯黑色。釉中有筋脉状黑褐色兔毫式纹，俗称“兔毫。兔毫盏在我国很多地方如、等地都有烧制，其中以建窑所烧“建盏为最。该器造型古拙质朴。由于兔毫盏的盛名

30、，宋代诗人多有赞美之辞，如蔡襄茶录中云：“兔毫柴瓯新，蟹眼清泉煮。黄庭坚词中有“研膏溅乳，金屡鹧胡斑之句等。青白釉刻花婴戏纹碗青白釉刻花婴戏纹碗，高6.7cm，口径20.8cm，足径6cm。碗敞口，浅腹，矮圈足。里外均施青白釉，釉质莹润，足无釉。碗刻划双婴戏莲纹，线条流畅，纹饰清晰。宋窑烧造的青白釉瓷以生产民间日用瓷为主，饮食具、酒具最多，盒类次之。青白釉青中有白，白中闪青，以介于青白二色之间而名。青白釉瓷胎体轻薄，所印、刻的花纹迎光透视，外可见。烧造青白釉瓷的窑厂很多，以湖田窑规模最大，其产品种类丰富，质量精良，最具代表性。此碗即宋代湖田窑的一件代表作。青白釉双狮枕青白釉双狮枕，高15.5c

31、m，长17.5cm。枕分上、中、下三局部，上部枕面为如意形，其上刻缠枝花纹；中部雕塑双狮作搏斗状；下部为腰圆形，枕底胎厚重无釉。其整体施青白釉，釉色匀净。青白瓷是宋、元时期我国南方地区生产的一种重要瓷器品种，是古代窑工仿照青白玉的外观而制作的，又有“假玉器之美称，以地区的产品质量最优。瓷枕是我国古代的夏令寝具，它清凉沁肤，爽身怡神，颇受人们的喜爱。唐宋时期一度广泛流行，宋代各窑曾大量烧造。这件宋代青白釉双狮枕，不仅造型生动，釉色莹润，有玉的质感，且兼具实用与欣赏双重价值，实为瓷中精品。青白釉刻花梅瓶青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口径5cm，足径8.5cm。瓶小口出边，溜肩，肩下渐收，圈足。通

32、体施青白釉，腹部刻缠枝花卉。此梅瓶造型比宋代较为典型的修长形梅瓶略显粗短。所刻花纹在匀净的青白釉面上假如隐假如现，青白相映，素雅恬静。窑青白釉瓷器胎质洁白，声音清脆，因此有专家认为传说中对“柴窑的品评，所谓“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬，很可能是指这种青白釉而言。宋代青白瓷主要以盘、碗类居多，瓶类器物传世较少，故此梅瓶愈益珍贵。窑青白釉印花盒窑青白釉印花盒，宋，通高3.4cm，口径5.2cm，底径4.8cm。盒呈菊瓣形，子母口，平底，造型精巧别致。盖面印有密集的锦纹，纹饰模糊不清。盒里外施青白釉，施釉不到底，露胎。外底印有“蔡家盒子记。带铭记的盒子在宋代窑的产品中比拟常见，是不同的作坊在各自

33、产品上所作的标记，以起到广告宣传的作用，一般均为印在盒子外底的“家盒子记阳文一行款，而且“盒均写作“合。目前已发现的有“段、许、蔡、吴、汪、蓝、朱、徐、程、余、等13家。这种带作坊名称标记的青白瓷盒在国外均有出土，从一个侧面反映出当时商品竞争之激烈。玫瑰紫釉葵花式花盆玫瑰紫釉葵花式花盆，高15.8cm，口径22.8cm，足径11.5cm。花盆六瓣葵花式，折沿，口沿边起棱，深腹，圈足。盆外施釉，口沿以呈灰蓝色，外呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱处釉薄呈酱色。底呈深浅不同的酱色，有5个圆形渗水孔，刻有标识器物大小的数字“七，并有清代造办处玉作匠人所刻“建福宫、“竹石假山用八字款识。玫瑰紫釉海棠式花盆托

34、玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口径23.318.6cm，足距8cm。花盆托通体呈海棠式，敞口，折沿，腹上阔下敛，平底，四云头足，盆底有5个圆孔。底面刻有“重华宫、“金昭玉翠用八字楷书与“四字。盆壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉层厚润，上有“蚯蚓走泥纹。此花盆托胎体厚重坚硬，造型美观实用，是典型的宫廷用器。其釉面莹润匀净，月白色幽柔典雅，玫瑰紫色绚美艳丽，此精美的花盆托是典型的宫廷用器。钧窑鼓钉三足洗钧窑鼓钉三足洗，高9.4cm，口径23.5cm，足距9.5cm。洗作鼓式，亦称鼓式洗。器身上下饰鼓钉二周上22枚，下18枚，其下承以三如意头足。洗施天蓝色釉，外为玫瑰紫色釉。底刷黄褐色薄釉

35、，绕底一周有支烧痕，并刻有“一字标记。禹县钧台窑址曾发现刻有“一至“十数目字的钧瓷标本，与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器一样，此类数目是同类制品从大到小的编号。此件洗属最大尺寸者，器物完整无损。其玫瑰紫釉色与蚯蚓走泥纹为钧窑器之特征，是为传世官钧窑瓷器的代表作品。洗底“瀛台静憩轩用为清代官款。钧窑玫瑰紫釉花盆钧窑玫瑰紫釉花盆，宋，高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm。花盆撇口，长颈，圆鼓腹，圈足外撇，足底开有五个渗水孔，并刻有数目字“六。通体外施窑变釉，各部位釉色有所不同。口沿至颈部以天蓝色釉为主，又散晕着玫瑰红色釉，犹如晚霞；腹部釉色以玫瑰红色为主，明亮艳丽；外底施酱色釉。此器造型端庄

36、，色彩变化丰富，堪称钧窑瓷器中的精品。禹县是钧窑的发源地。考古工作人员在禹县的古钧台找到了宋代为宫廷烧制御用钧窑瓷器的窑址。钧窑花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有从“一至“十的数目字，数字越大器物越小，反之，数字越小器物越大。此花盆底刻“六字，说明尺寸大小适中。钧瓷以釉色取胜，其典型釉是以氧化铜为着色剂的窑变釉，在复原气氛下烧成后，釉色千变万化，素有“钧瓷无双之说。钧窑玫瑰紫釉长方花盆钧窑玫瑰紫釉长方花盆，宋，高15cm，口径2010cm。花盆呈长方形，折沿，斜直壁，平底，四角有足。通体施天青色和玫瑰紫色釉。釉面呈现“蚯蚓走泥纹。外底施酱色釉，并刻有书目字“十。花盆为钧窑瓷器中的重要品种，是当时

37、为满足皇宫需要按照宫廷出样设计和烧成的。这件花盆造型古朴大方，釉色典雅润泽，是一件备受皇室青睐的艺术品。钧窑鼓式三足洗钧窑鼓钉三足洗，宋，高9.2cm，口径24.3cm，足距16cm。洗敞口，浅弧壁，外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周，分别为21枚和18枚。平底，下承以三个如意头形足。外底刻有标明器物大小的数目字“一。通体外施釉，施天青色釉，青中泛白；外壁釉色蓝中泛紫，绚丽夺目。鼓钉洗是钧窑瓷器中常见的造型品种，这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧，匠心独具。此为宋代宫廷设用瓷。钧窑月白釉瓶钧窑月白釉瓶，高28cm，口径4.8cm，足径7cm。瓶唇口，口沿微撇，长颈，颈部上宽下窄如喇叭形，

38、圆腹下垂，圈足。通体施月白釉，口沿处釉薄微显胎色，足边呈酱色。钧窑被称为宋代五大名窑之一，其主要釉色有月白、天蓝、紫红等，胎重釉厚。此瓶为宋钧窑的民窑产品。民窑器物形制多为碗、盘、瓶、罐之类生活用品，釉色以天青或天蓝釉居多，无官钧之玫瑰紫和海棠红色。此瓶造型别致，釉色匀净，为民窑中较好的作品。钧窑月白釉单柄洗钧窑月白釉单柄洗，高7.3cm，口径20cm，底径6.7cm。洗长圆形，口沿的局部为伸出的花瓣形折沿，沿下有一环形柄，通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润。洗有和瓷制品，洗从新石器时代至汉代均有制作，瓷洗以唐代越窑、宋代钧窑，尤其是元代龙泉窑和窑的制品为多。钧窑大局部产品的根本釉色是各种浓淡不一的蓝

39、色乳光釉，较淡的蓝色称天青，较深的称天蓝，此件比天青更淡，故称月白，具有萤光般的幽幽光泽。钧窑月白釉出戟尊钧窑月白釉出戟尊，宋，高32.6cm，口径26cm，足径21cm。尊的造型仿古代青铜器式样，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱，俗称“出戟。通体施月白色釉，釉气泡密集，釉面有棕眼。器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流，致使釉层变薄，映现出胎骨呈黄褐色。圈足壁刻划数目字“六。传世宋代钧窑瓷器以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊较为少见。博物馆收藏一件宋代钧窑月白釉出戟尊，台北故宫博物院收藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊。龙泉窑三足炉龙泉窑三足炉，高12.4cm，口径14.5c

40、m，足距9.2cm。炉折沿，短颈，扁圆腹，下承以三足。肩部饰凸起弦纹一道，腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。通体施青绿色釉，三足底部显露酱黄色。此炉釉色为典型的梅子青色，青翠幽雅。炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样，因凸起处釉层较薄，呈浅白色，形成了出筋的装饰效果，翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线，分外醒目。此炉造型仿青铜鬲，因此又称鬲式炉，是龙泉窑的上乘佳作。undefined青釉弦纹瓶青釉弦纹瓶，高31cm，口径10cm，足径11.3cm。瓶洗口敛，细长颈，斜肩，扁圆垂腹，圈足外撇，颈上凸起弦纹3道，腹中部凸起弦纹4道。里外满釉，胎体洁白，圈足露胎处呈现火石红色。通体所施

41、的粉青釉，青翠碧绿，汁水莹彻，温润如玉，特别是器身凸起的道弦纹，凸出的局部釉薄处显现洁白的胎骨，形成一条白线，俗称“出筋，是有意识地突出坯土的白度，衬托出青釉之美。此青釉弦纹瓶代表了南宋龙泉窑在其鼎盛时期极高的烧制水平。龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，高6cm，口径23.5cm，足径13cm。此洗敞口，折沿，圈足。洗心塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。口沿两侧各有两个穿孔，相互对应，可用于穿饰金属提环，以便于提携。此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑的典型作品。在国新安海底沉船中亦发现有类似器物。龙泉窑青釉凤耳瓶龙泉窑青釉凤耳瓶，高17.5cm，口径5.7cm，足径6.3cm

42、。瓶小盘口，直颈，折肩，直腹，圈足。颈部两侧各置一凤耳。灰白色胎，通体施青釉，釉面开片纹，釉色青翠莹润。南宋时的龙泉青瓷特别讲究釉的色调。窑工们以屡次上釉和改变釉的配方技术，烧成粉青、梅子青两种釉色，代表着我国青釉烧制的最高水平。在厚釉失透的情况下，北宋龙泉青瓷盛行的刻、划花装饰已不适用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。此瓶唯以典雅的风韵、秀美的造型、莹润的釉色，焕发出迷人的魅力。汝窑三足洗汝窑三足洗，宋，高3.6cm，口径18.3cm，足距16.7cm。洗直口，平底，下承以三弯足。里外施天青釉，釉面满开细碎纹片。底部满釉，有5个细小支钉痕。清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首，由宫廷玉作的匠师镌刻

43、在器物外底部：紫土成铁足三，寓言得一此中函。易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈。后署“乾隆戊戌夏御题。此器造型简洁，制作规整，釉呈淡天青色，柔和温润。汝窑碗汝窑碗，宋，高6.7cm，口径17.1cm，足径7.7cm。碗撇口，丰腹，圈足微外撇，胎体轻薄。通体满釉，呈淡天青色，莹润纯净，开细小纹片。制作规整，足有五个支钉烧痕与乾隆御题诗一首：秘器仍传古陆浑，只今穴杳无存。却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。后署“乾隆丁酉仲春御题，并钤“古香、“太朴二印。汝窑青瓷胎质细腻呈香灰色，釉色如湖水映出的。这件汝窑碗胎质细腻，釉汁匀润，是一件精美的稀世

44、珍品。汝窑三足樽汝窑三足樽，宋，高12.9cm，口径18cm，底径17.8cm。此樽仿汉代铜器造型，直口，平底，口、足径度相假如。外口与足上各凸起弦纹两道，中部凸起弦纹三道，下承以三足。底部有5个小支钉痕。里外满施淡天青釉，釉面开细碎纹片，莹润光洁。汝窑盘汝窑盘，宋，高3.5cm，口径19.3cm，足径12.6cm。盘口微撇，圈足外撇。盘身满釉，开细碎纹片。底有5个支烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁六字。此器制作工细，釉质纯净，开冰裂纹片，是宋代汝窑瓷器中的上品。其题字明确此器为当时供奉宫廷的器物。汝窑圆洗汝窑圆洗，北宋，高3.3cm，口径13cm，足径8.9cm。圆洗敞口，浅弧壁，圈足微外卷。通

45、体施偏蓝的淡天青色釉，釉面开细碎的片纹，胎呈香灰色，外底有三个细小如芝麻粒状的支钉，并有镌刻的“乙字。此洗工艺精湛，釉色莹润。汝窑遗址位于省宝丰县大营镇清凉寺村。蟹爪纹、香灰色胎、芝麻挣钉是鉴别真假汝窑瓷器的重要依据，这三个特征在此件器物上都很明显。至于器物外底所刻“乙字的涵义，一般认为是此洗入藏清代宫廷后所刻。清代时，精于鉴古的乾隆皇帝曾将自己所喜爱的古董划分等级，一些器物留下了当时镌刻的“甲、“乙、“丙、“丁等标志。在故宫所藏宋代汝窑瓷器上，还有镌刻“蔡字、“寿成殿皇后阁等铭文的。一般认为是宋代所刻，“蔡字当与宋徽宗的宠臣蔡京有关；“寿成殿皇后阁是宋代宫殿名。西村窑刻花点彩盘西村窑刻花点彩

46、盘，宋，高10cm，口径33.5cm，足径10cm。盘敞口，折沿，弧壁，圈足。通体施青白釉。盘圆心刻一凤纹，并饰有5组规如此的褐色点彩，壁刻缠枝莲花，花纹上随意点缀褐色点彩。盘外素面无纹饰。此盘器形大而规整，刻花与点彩相衬，繁而不乱，为西村窑代表性作品。西村窑青白釉刻花凤首壶西村窑青白釉刻花凤首壶，宋，高16.8cm，口径4.2cm，足径8.3cm。壶顶部为凤头形，高冠，大眼，曲喙，凤顶花冠为注水口。长颈上凸起三道弦纹，圆腹丰满，宽圈足。壶体一侧为长圆形弯曲的流，另一侧为圆柱形柄流、柄为后修补。腹上部刻划缠枝花卉纹，下部刻划蕉叶纹。通体施青白釉，釉层较薄。此壶为西村窑烧造。西村窑的瓷器主要用于

47、外销，目前国的出土物与传世品都非常少，而在东南亚一带特别是菲律宾如此有大量出土物。此件凤首壶之造型虽然源于隋、唐时期受波斯风格影响的器物，但它的器腹等部位又有自己独特的风格。耀州窑青釉刻花瓶耀州窑青釉刻花瓶，北宋，高19.9cm，口径6.9cm，足径7.8cm。瓶小平口出沿，短直颈，丰肩，腹以下渐收敛，圈足。肩部有弦纹3道。瓶身以“刻花为饰，腹部刻缠枝牡丹花，下腹刻双层莲瓣纹。此瓶刻工刀锋犀利，深浅有致。牡丹花繁而不乱，花冠丰满，花枝缠绕，俯仰结合。瓶通体施青釉，釉面晶莹温润，玻璃质感强，釉层匀净。耀州窑刻花青瓷以盘碗为多，瓶类较少。此瓶小口短颈，衬出瓶身的雍容饱满，刻线处积釉色深，凸起处色较

48、浅，使花纹更加清晰，有立体图案的效果，为耀瓷中的精品。耀州窑青釉刻花婴戏纹碗耀州窑青釉刻花婴戏纹碗，宋，高8.5cm，口径20.8cm，足径4.8cm。碗敞口，宽唇，圈足。里外施青釉。碗刻婴戏莲花纹饰，一肥胖的婴儿戏于三朵莲花之间，两手腕各戴一手镯，憨态可掬。此碗刻花精细，画面生动活泼。北宋晚期，耀州窑装饰多取婴戏纹题材，此类构图还有两婴荡秋千、四婴戏把莲等。青釉刻海水鸭纹碗青釉刻海水鸭纹碗，高7.4cm，口径17.8cm，足径4.9cm。碗敞口，腹为六花瓣形，近底渐收，圈足。壁蓖划海水纹，碗心刻划一游鸭，外壁光素无纹。通体以青釉为饰，釉色深沉，青中泛黄。此碗造型优美，纹饰清晰，鸭纹的刻划生动

49、传神，海水纹宛转自然，由此可见耀州窑瓷工们娴熟的技艺，是耀州窑瓷器的代表作品。青釉药王塑像青釉药王塑像，高45.0cm，底径10.5cm。这是一尊宋代耀州窑烧造的青釉塑像，塑造一中等身材的伫立男像。其形像昂首挺胸，双目炯炯有神，平视前方，两腮微鼓，双唇紧闭，神态安详。头戴蝴蝶结饰物，身披由树叶缀连而成的长衣，左手托宝瓶，右手执草叶于胸前，腰间系一布带，赤足立于圆托上。通体罩青中略带黄色之釉。虽然像上未标注，但塑造的应是人们崇拜为“药王的思邈。中国医学史上被尊称为“药王者虽有多人，但唯有思邈享誉最广，影响最大，受到医学界和民间的广泛推崇，为他举办纪念活动也最为经常。氏是耀县人，耀县紧临，大名鼎鼎

50、的思邈自然会成为宋代耀州窑工匠的创作素材。据说旧有药王庙，庙中供奉思邈像。耀州窑青釉人形执壶耀州窑青釉人形执壶，宋，高29cm。壶体造型为一男子，束冠，着长襟衣衫，双腿直立，微露双足。人躯体中空，头有孔为壶口，双手于胸前捧方口壶流，后背中央附曲柄。人物面部表情庄重肃穆。通体施青釉，釉色青绿，匀净滋润，因衣纹线条折角处釉薄呈现出胎色而具有立体效果。耀州窑的瓷塑作品很少，此件人形执壶无论是造型构思还是工艺水平均可谓上乘佳作。耀州窑印花碗耀州窑印花碗，宋，高5.1cm，口径13.2cm，足径4.1cm。碗敞口，深弧壁，圈足。外施青黄釉。碗心模印菊花一朵，、外壁分别采用剔刻放射性线条的方式表现菊瓣图案

51、。菊花与各种花卉是耀州窑十分常见的装饰题材。此碗独到之处在于它采用特有的犀利刀法将抽象的菊花花瓣与形象的菊花花朵巧妙地结合在一起，这种简捷明快的图案使人感受到大自然的气息。越窑青釉瓜棱执壶越窑青釉瓜棱执壶，宋，高23cm，口径12.5cm，足径9.1cm。执壶撇口，直颈，四瓣瓜棱形椭圆腹，一侧置弯曲的长流，另一侧置曲柄，流与柄之间有双条形系，圈足。外底刻有“太平戊寅四字。通体施青绿色釉。“太平戊寅即北宋太平兴国三年978年。这是一件带有明确纪年的瓷器，为越窑瓷器的断代提供了标准器。此执壶反映了北宋早期越窑执壶的特征，如四瓣瓜棱形腹、壶流较短等，为研究越窑执壶的演变提供了重要实物资料。53 / 53