妹岛和世建筑设计浅析.ppt

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1、妹岛和世,2010普利策奖得主 SANAA合伙人之一,妹岛和世的简介,妹岛和世（1956年是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。,事件普利兹克奖,普利兹克建

2、筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活动与环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续探讨空间、光线、透明度，以及在彼此间建立一种微妙关系 普利兹克奖评委会主席洛德帕伦博说：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世与

3、西泽立卫成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。,事件普利兹克奖,“获得这项殊荣实在是一件令人兴奋的事！”54岁的妹岛和世说，“我们一直在尝试着让我们的建筑更加具有 开放性，因为我认为 开放性 是当代新建筑很需要的一个特点。获奖后，我们会继续努力做出更好的建筑。”今年44岁的西泽立卫则表示自己会“以非常谦逊的态度”受奖，他说：“我感到既自豪又惊讶，我知道这个奖是在鼓励我们所付出的努力。每当完成一个建筑项目，它的 设计可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”,事件2010年威尼斯建筑双年展,妹岛和世成威尼斯建筑双年展首位女策展人 对于自己策展威尼斯双年展的想法，妹岛和世宣称：“双年展必须容纳一切的、所

4、有的东西，具有深度的包容性，同时与参展艺术家和观看展览者形成对话。由建筑创造、孕育而出的氛围，将是我们决定下届双年展主题的起始点。宽泛地说，我们设计的过程应该能够承担对于当代建筑甚至未来建筑的讨论。我们选择作品的标准是这些 建筑能够被理解，而不是只是某种代表。建筑必须证明它的实用性。”,妹岛和世的师承,先来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈 菊竹清训 建筑师事务所，其间他敏锐地发现当代信息社会的一些特征： 电子网络模糊了现实与虚拟的界限，改变了社会交流方式，也就改变了空间的存在方式。 人成为失去场所归属和历史记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东

5、的建筑有别于厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他的建筑有种任意性和流动性。他在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出于以往不一样的美感和造型。,妹岛和世的师承,妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。,妹岛和世的师承,妹岛和世1981年从日本女子大学获得硕士学位后进入伊东丰雄建筑设计事务所，在那工作了七年，从伊东那里学习到了一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的风格。她于1987年成立自己的建筑师事务所，

6、之后又在1995年与西泽立卫合作成立共同事务所SANAA。这是一种奇妙的组合，SANAA建立之后，妹岛和西泽还分别保持着自己独立的事务所，需要合作的时候才用SANAA的名字。 妹岛在空间上的开放性，均质性的理念可以溯源到欧洲，她和西泽都受到荷兰OMA事务所的 库哈斯 影响。库哈斯从来不遵循传统的建筑设计规则，一反从既定的功能定义的方法，从功能的拆散和分解，批判性研究功能的内在的社会含义，在对功能的肢解和分析中形成一种对功能的认识新方法，认识的结果就是产生功能内在单元的重组，这使人重新认识了流动空间的潜力及可变性。,妹岛和世的学生,妹岛和世的学生 石上纯也 2000年东京艺术大学毕业后进入她的事

7、务所，2004年从SANAA独立出来的，石上纯也是妹岛和西泽风格的推进者，他说要创造的是界限极其模糊的空间，而不是像密斯那样具有普遍特征的空间，石上所说的模糊空间的特性则是边界最大限度地消失。 尽管他建成的作品不多，但2008年落成的神奈川工科大学工作室去年有争议地获得了日本建筑学会作品奖，老前辈认为这个建筑在使用上存在明显的问题，而年轻评委觉得它在艺术上的创新无可争辩，这似乎又是妹岛和世成长的翻版。,神奈川工科大学工作室,他在一个近二千平方米的空间中设计了300根以上的支柱，但在尺寸上各自不同，共有64种，极限钢柱小而景致如星辰般地以不同的角度，均匀地分布在空间中，角度虽不同，但疏密有致，形

8、成张力，从而举起一个网格式龙骨构成的巨大平屋顶。平屋顶下，是单一完整的空间，里面没有隔墙，人们靠默契和直觉去寻找各自所需的空间，这些空间基本上是均匀地分布着，使用者可以根据点缀在空间中密度不同的家具，来识别空间的功能。 这些决定空间结构的疏密钢柱的分布，不是靠感觉随意而成，而是经过精密的计算，使得柱子的体积、外轮廓、朝向和密度都得到科学理性的定位，这是隐藏在现象背后的逻辑程序。我们所看到的好象是经过软件处理之后的矢量图，极限建筑从而有了新的层面，这或许就是石上纯也所要记录的精确的“现实”。,神奈川工科大学工作室外景,神奈川工科大学工作室细密的柱子,菊竹流,目前，在日本建筑界，以 菊竹清训、伊东

9、丰雄、妹岛和世 和西泽立卫、石上纯也 为代表的这一脉“菊竹流”正如日中天，风头压过了 稹文彦、矶崎新、安藤忠雄 等前辈大师。,建筑思想,形式的不确定性： 正确地说法应该是视觉上的不确定性。在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。 妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。,建筑思想,功能的“不确定性”： 功能的不确定性是库哈斯早在

10、1972年写作疯狂的纽约时，就已经意识到。不过后来，库哈斯仅是从宏观层面，对现有的功能单元，打破进行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的“不确定性”的理解，是以日本的禅文化的内心细腻和独特感受作为接受基底，由于库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和发展。这样，功能“不确定性”是从库哈斯的 宏观层面的功能的分析与组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，对人的基本欲求和日常需求的分析。,他们对业主的或潜在客

11、户的日常需求欲望的解读，并且用建筑语言把他们清晰地表现出来，他们的建筑而是放任和鼓励藏在人们内心的行为。,建筑思想,方法的不确定性 ： 这一点应该是前两种“不确定性”的一个基础或者是一个保障，也就是说，先具有方法的“不确定性”，才能保证形式的“不确定性”和功能的“不确定性”的结果。 妹岛说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无数的可能性，对我来说，设计就是一个不断接受的过程。”妹岛和世和西泽立卫在设计初期尽量避免概念，也尽量排除或不超前决定他们的目标和方法。即使到设计的第二阶段，他们也尽力把新的可能性放进系统中。在很多设计中，他们不确定主题，在随着各种可能性的深入，才会慢慢地转入到主题中

12、。设计过程中，没有确定的主题，没有确定概念，一切都是在设计项目在分析过程中，展现出它的各种不同的特征和魅力。由设计师凭借直觉在过程中捕获有价值的信息，一切都处在“不确定性”之中，一切都处在“模糊”之中。从表面上，好像是这套设计方法在“自动”产生设计成果。,建筑思想,形式 的不确定性 功能 的不确定性 方法 的不确定性,设计作品,JIA新人奖再春馆制药女子寮 光之深处 21世纪金泽博物馆 建筑之轻李子林住宅 关税同盟 ,妹岛和世的第一次个人获奖JIA新人奖,再春馆制药女子寮,1992年，36岁的她获得了日本建筑学会（JIA）的新人奖，这个奖是面向40岁以下年轻人的奖项，和她一起获奖的是一对夫妇建

13、筑师。 当年妹岛和世的获奖设计是再春馆制药女子寮，它是一家位于熊本市制药厂的女工宿舍。设计中强调的是80个女员工的集体生活而不是设备齐全的单元房间，故在平面布局中没有刻意的功能分区，在二排宿舍的中间是一个高达三层的室内大空间，一些辅助房间，如厕所，化妆间，厨房，设备间，管理室等都敞开或半敞开散落其间或悬浮在空中，没有痕迹的布局，一切都根据生活的需要和人们的行为而设置。大空间是私人领域的延伸，相当于一个大的起居室。,再春馆制药女子寮,公共第一 人们对妹岛的设计思路常常会有这样的评价，其建筑功能具有 不确定性，不是根据通常的功能分析来解决，而总是抓住人类的“日常需求”与欲望 的某个片段，然后放大，

14、让其成为普遍性的东西，长谷川逸子则直言“其放任和鼓励藏于人们内心随机性的行为”。仔细分析委托方的要求，公共性 成为这幢建筑要考虑的第一要素，于是妹岛尽可能的在设计过程中放大建筑的公共区域。,公共起居间,再春馆制药女子寮,公共与私密 但每个人都有个人的隐私，即使着重考虑房子的公共性，仍然需要一定的、能给予住户私密保护的空间。为此，妹岛表示，从各种不同的角度下手，研究 私人空间 和 公共空间 之间的关系，最后，提出的解决方案是，从物理距离、框架和闭合空间的品质几个方面入手，选择能使公共和私密之间关系联系最紧密的方式，让巨大的起居公共空间，成为每个人私密空间的一种扩展。这种扩展，不是物理性地放大私密

15、空间，而是让居住者感到，她能够自由地使用这个公共空间，就像在她自己的房间里一样，从而营造私密性。,再春馆制药女子寮,三明治一样的房子 妹岛在设计上非常完好的继承并发展了其老师伊东丰雄的特点，现代、简约、轻盈、形式的不确定性（也可称为视觉的不确定性），形式的不确定性成为人们讨论最多的方面。这种视觉的不确定性主要表现在妹岛建筑对于玻璃、半透明玻璃、镜面和反光材料的使用，还表现在建筑结构上柱子的细化和楼板厚度薄化，墙体厚度的减小，营造出一种轻盈、透明的视觉形象。在再春馆制药女子宿舍的设计建造亦有这些特点。,SANNA的第一个国际大奖威尼斯建筑双年展金狮奖最佳方案奖,这是个在美术馆建筑历史上史无前例的

16、造型，外观是一个直径为112.5米的正圆，圆形的建筑形态是一个“容器”，里边装了大小形状各不相同的几何形体，简单的体块装载了不同的功能空间，而体块之间自然形成的“负形”便是观众的游览动线。,金泽21世纪美术馆,参观者可以自由地选择不同的路线从不同的出入口进出，灵活和透明成了新世纪美术馆的核心理念，流动和互动的独特乐趣吸引着参观者涌向金泽这座古城。由于建筑的采光和透明设计，室内空间被柔和自然光所包围。粼粼波光，斑驳树影，通通被溶解到这座白色建筑之中，远远看去，就如同一个流动着的细胞，轻盈、圆润，静静地漂浮在林海之中。,金泽21世纪美术馆,“玻璃是一种前卫而性感的材质，白色则是最基本的色彩，它们都

17、能对光线产生延伸作用，使整个空间成为同质的空间。我不是为了使用透明而透明，”妹岛这样解释金泽美术馆的设计理念，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。”,如果简单描述一下她的设计风格，可从三个层面上归纳： 技术上：细柱（直径6厘米），薄墙（厚度8.5厘米），无梁，厚板。 感观上：白色，透明，暧昧，朦胧、氤氲，柔和，纯净，空旷，冥想。 艺术上：关注人的行为及领域关系，同时考虑并确立各种边界，如房 间之间，空间之间，内外之间。重视空间的流动和融合，减低造型追求，由此创造了一个电子时代的“非真实的梦幻世界” 。,作者：EVA,The end,